1、曹州书画装裱培训技艺是伴随着书画艺术的发展和需要而产生的，具有悠久的历史和鲜明的民族特色。
   2、“三分画七分裱”，菏泽字画装裱培训技艺造就了中国特有的审美取景方式，对于书画作品来说具有重要的装饰意义，与此同时又具有很强的实用性，精关的书画作品经过装裱之后更便于欣赏、收藏与流传。
   3、随着造纸术的发明和纺织业的发展，纸张和丝绢以其轻薄、便携的特点，成为书写和绘画的首选材料。但是纸绢纤薄柔软，着墨上色之后容易折皱，影响鹏翔装裱培训作品的欣赏效果，而且在使用和保存过程中也常常发生破损。
   4、人们在实践中不断摸索，逐渐产生了在纸绢背面托纸，并在四周镶边的方法来乎整和加固书画，此即为书画装裱。
   5、根据文字记载，至少在两晋时期，已经出现了书画装裱的雏形。
   6、唐代张彦远在《历代名画记》中提到：“自晋代以前，装背不佳，宋时范晔，始能装背。”由于简册制度的影响，手卷是最早出现的一类装裱形式。
   7、早期手卷格式简单，也较为混乱，南北朝时期对手卷的尺寸、轴头的形制等进行了初步的整理。
   8、隋唐时期社会发展，手卷形制进一步完善，同时随着山水画的兴起以及书籍装帧的发展，出现了立轴和册页形式。
   9、宋朝是书画装裱发展成熟的黄金时期，北宋“宣和装”和南宋“绍兴式”，无论装裱形制还是工艺水平都对后世产生了深远的影响，尤其从“宣和装”开始，立轴和手卷开始在画心周围镶边，为书画装裱确立了新的标准。这一时期也出现了蝴蝶装册页以及横披等装裱形式。
  10、明清两代，鹏翔学习装裱技艺进一步发展，立轴、手卷、册页三大装裱形制基本完备。
  11、明代周嘉胄所著《装潢志》和清代周二学所著《赏延素心录》均为装裱史上里程碑式的著作，是我国古代装裱技艺的宝贵总结，并为书画装裱的传播和发展奠定了理论基础。
  12、清末至民国，书画装裱多承袭前制，但民间私人装裱业发展兴旺，并逐渐形成了“北裱”“南裱”等不同流派。