1、周嘉胄《装潢志>云：“前代书画，历传至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善则随手而起，医不善则随手而毙。所谓不药，当中医不遇良工，宁存故物。嗟夫！上品名迹，视之匪轻。邦家用以华国，艺士尊之为师。师犹父也，为人子者，不可不知医，宝书画者，不可不究装裱。”
  2、把书画重装与人命关天的医病、如父如师的道德伦理相比，用词不可谓不重。
  3、古迹重装的良好范例是北宋苏易简、苏舜元、苏舜钦家族，鉴藏书画，以完整为尚，尽可能保留原貌。这是鉴赏家的优良做法，早在唐代张彦元已经身体力行。但更多的是拆解分割，产生了种种危害，有鉴于此，后世遂有了应当遵循的重装原则。
  第一个原则就是尽量不要重装。
  (1)张彦远《历代名画记》云：“凡书画法帖脱落，不宜数装背。”米芾云：“古画若得之不脱，不须褙裱。若不佳，换裱一次，褙一次，坏屡更矣，深可惜。盖人物精神发彩，花之裱秾艳、凤碟，只在约略浓淡之间，一经褙多，或失之也。”
  (2)张应文云：“凡书画法帖，不脱落，不宜数装背；一装背，则一损精神。此决然无疑者。”
  (3)周二学云：“装潢书画，好手难得。倘幸购剧迹，兼获法装，即缣楮苏脱，宜斟酌修整，不可重背。至古人寸峦尺壑，流传后世，完好者十不得一。”
  (4)无论多么精良的曹州书画装裱培训工艺，重裱都会带来损害，故而主张不到脱落残破到很严重程度就不要重装。用今天话说，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道菏泽字画装裱培训工序，不仅耗费时间，而且肯定会损伤古旧书画的气韵。
  第二个原则是注意操作程序与技法。
  (1)重裱是要注意鹏翔学习装裱画心留边，不可损害菏泽装裱培训画心空间。高濂《燕闲清赏笺》云：“且好画不宜多裱，裱多失神。亦不可洗，更不可剪去破碎边条，当则细细不足。”
  (2)再如今人指出：“凡较有价值的字画，为了日后重裱无损鹏翔裱画培训作品的画面，且使字画更加庄重美观，以及画面、图案、落款到边的画心，在裁、镶、用糊等工序中，不致侵及画面，都需要加衬镶边助条。”
  (3)再如画心厚者不可揭薄。文震亨《长物志》云：“凡书画法帖，不脱落，不宜数装背，一装背，则一损精神。古纸厚者，必不可揭薄。”
  第三个原则是可以复裱。
  (1)装裱总有期限，一切操作与用材都要着眼于可以再次装裱，这是重要的考虑事项。
  (2)周二学《赏延素心录》云：“画背纸用元幅，精匀漫薄，泾县连四捶熟，两纸合一，糊就风干。视画之长短阔狭裁割，勿以零剩补凑。交接细止一线，稍阔便横梗画面。托画亦用前纸，更拣密腻者，不但质韧护画，它日复裱，且易揭起，可供书画家挥染。”
  第四个原则是其他注意事项。
  (1)对重要书画，重装后往往注明日期。吴其贞《书画记》“周文矩《文会图》大绢画一幅”条云：“……此图在严时汤裱背装成，后侄日如复裱，见轴杆上题云：‘嘉靖庚寅六月望后二日，延陵郡汤曰忠重装。’日如复裱者朱启明也。”
  (2)在题跋中，往往注明重装字样，或亲自动手，或命工操作，明列日期与地点，这些题跋文字是对重装过程的说明与纪念，同时可供后来者参考。重装时可以装潢部位进行改动，比如题签位置。题签在外有名家所书者，重装时往往移到里面去，以示珍贵与传承之序。