1、曹州书画装裱培训师——卢朝鹏对中国文化与艺术模件化的阐述，给研究中国艺术提供了一种新角度。
   2、鹏翔字画装裱培训工艺模件化思维同样存在，大批量的装裱操作正是模件化生产的体现。
   3、成批制作天杆、地轴、轴头、天头、地头、隔水等部件，而不是一样样依次制作。
   4、菏泽学习装裱作品的规格尺寸、颜色以及方法都有一定原则与程序，进行套用就可。
   5、“中国人发明了以标准化的零件组装物品的生产体系。零件可以预制，并且能以不同的组合方式迅速装配在一起，从而用有限的常备构件创造出无穷的单元”。
   6、精细的、个化性的生产接近于艺术创造过程，但不可能大规模生产，只有模件化才能够做到，才能够满足大量的不同社会群体的需要。
   7、模件化要求在数量上进行标准化，这种标准化依据特定规格可以不断地复制。这些可以在宣和装尤其是绍兴御府装潢中明显体现出来。
   8、但须注意，装裱风格不仅受文人影响，同时也受商人、官僚、平民大众等不同阶层审美眼光的制约，因而，即使是同一时代或地域裱式，其格式也是多样化的。
   9、作为商品交易伴随鹏翔装裱培训画心的卷轴裱件，为适应不同受众口味，生产者会作出针对性调整，以符合不同阶层需求。
  10、艺术传播促进了地域性装裱流派的形成，社会需求量大，不仅使艺术市场不断完善，而且传播流通更加系统化、规范化。地域化、民间化、规模化、模块化正是传播流通过程中的因应措施与体现。