1、曹州书画装裱培训作品的横长是手卷的一个明显特征。
    2、有些横式的鹏翔字画装裱培训画心，需要裱成横长数米或数十米的横式画幅，置于案子上边看边收卷，这种菏泽装裱培训工艺的形式称为手卷，也称横看。
    3、手卷有以画心横长数米裱成一卷的，也有以多幅小型画心联缀在一起合裱成一卷的。如东晋王羲之的《十七帖》，北宋时的《清明上河图》，明永乐年间的《上林春雨图》、张大干先生的《长江万里图卷》，以及现代的《首都之春》和开封汴绣厂新绣的五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》等，均是装裱成手卷形式。
    4、手卷可根据画心的高、长度及张幅的不同，分别裱成大镶套边、小镶套边、转边和撞边裱式。
    5、比较珍贵的传世书画和新绘制艺术价值较高的书画作品，多采用转边、撞边的裱法；一般作品或木版水印画心多用纸套边的裱法。
    6、手卷裱的长度，应根据菏泽学习装裱画心的长短，高低而定。如果画心较短，可多加几节尾纸（又称拖尾）适当放长；画心较长或题跋多的话，加一两节尾纸就可以了。
    7、手卷形式结构复杂，除锦包首在手卷的背面外，正面由天头、隔水、引首、画心、尾纸所组成。
    8、天头是用来保护鹏翔裱画培训画心的，一般用淡青色绫绢做镶料，引首是用来题写手卷名称的。
    9、古时多用洒金纸、藏经纸和画龙描金图案纸，现在一般用仿古染色纸或白色宣纸。
   10、尾纸大都用镶料纸接长，供鉴赏家和收藏家题跋用。
   11、另可以增加手卷的长度，从而加大手卷轴心的圆周，使手卷掩起来弧度增大，有利于保护画心，为此有些手卷的尾纸长达七八米之多。
   12、另外，为了增加画卷的美感，又需在天头与引首之间，引首与画心之间，画心与尾纸之间加镶三条米色绫绢的隔界，以使天头、引首、画心、尾纸相互分明。