1、中国画的各个画科及流派中，有工笔重彩者，有写意重彩者，还有“泼彩”者，都是以颜色为主。如果用色不当，也将给菏泽字画装裱培训师与收藏带来不利因素。
    2、中国画不但有专用纸和墨，而且有专用的颜料。作画者应注意研究一下国画颜料的种类及特点。国画颜料不外乎植物质，矿物质、动物质以及金属质几个种类。如花青、藤黄、大红和以红蓝花或苏木制成的胭脂等，属植物质颜料；赭石、朱砂、石青、石绿等为矿物质颜料；金粉、银粉、铅粉和锌钛白为金属质颜料；蛤粉和以胭脂虫制成的胭脂与洋红为动物质颜料。无论什么种类的颜料，如果制作质量较差或胶度不够，都将影响使用效果。
    3、矿物质和金属质颜料以及蛤粉等，都属于粉质颜料，如果使用方法不当或加施过厚，即容易出现脱落现象。植物质颜料和动物质胭脂及洋红之类，如果用量太大，或因共胶度不够，也易在曹州书画装裱培训过程中润化和跑色。
    4、在使用颜料时，如发现其质地较粗，即不应使用，可将其盛入色盂内再精研一下。有的颜料胶度不够，可适量调入胶水再用。因此，在绘画过程中应掌握各种颜料的质量和特点，以便合理地运用。
    5、有的绘画者或为了节省，或为了追求某种效果，或为了摆脱中国画传统的束缚。有的试用水彩，有的试用水粉，还有的试用普通染料，致使鹏翔培训装裱作品和收藏过程中出现颜色润化、退色或脱落的不良后果。还有的画论中提出国画可设油彩一说，谓其能有醒目和点睛之功，但殊不知在鹏翔装裱学习工艺时，设油彩的部位将不吸浆糊，使裱件出现重皮，而且油彩渗出的油迹也会使纸地局部变暗，对装裱、收藏和欣赏实为不利。所以作画者每用一种颜料，都不应仅仅考虑其当时的艺术效果，还应考虑其装裱后的效果及长期收藏的效果。
    6、在绘画的用色方面，还存在一个不容忽视的问题，即“宿色”问题。用墨上有“宿墨”一说，而宿墨由于已经“失胶”，故不便使用。但在颜色方面却无“宿色”一词。而实际上宿色与宿墨一样，也不便使用。
    7、什么叫宿色呢？无论是块状、面状或管装颜料，一经调制，就应用完。如果有剩余，可密封起来，使其水分不被蒸发，尚可使用。水分一经蒸发，颜料便会干涸，遂成为“宿色”。以宿色绘画，色调发污显脏，并缺乏色调的变化和韵味，不但影响曹州裱画培训作品的效果，而且由于颜料的脱落致使画面的空白处受到沾污。这样的作品更不利于装裱与收藏。
    8、宿色（包括干涸的管装国画颜料）也可进行重新调制，即先以清水粉化，盛于色盂中，再加入胶水研细，方能继续使用而不影响效果。
    9、《装潢志》一书中提出：“画用粉或制不得法，或经秽气熏染，随变黑色矣。生纸用粉，尤易变黑。”这种变黑现象通常称作“返铅”。在明清及近代的旧画中，一些加施铅粉的作品大都有这种返铅现象。例如人物画中的白脸变成了黑脸；花卉画中的白花变成了黑花等。所以在绘画时，最好不要采用铅粉，应选用蛤粉或其他白粉颜料为宜。
   10、藤黄色是绘画不可缺少的颜料之一，但对于加施藤黄色的弊端却至今尚未被人发现。在揭裱古代和近代的旧画中曾遇到这种情况：凡加施藤黄色的部位，其纸素都有不同程度的变暗、变酥，并出现破裂。这种现象并非个别情况，而是带有普遍性。这对于绘画作品的收藏是极其不利的，需要我们进行认真地研究。
   11、藤黄色能使纸素变暗、变酥，据有关资料记载，藤黄有剧毒。既然藤黄含有毒素，就必然有一定的腐蚀性，这正是藤黄色使纸素发生变化的原因。由此可见，对于藤黄色一定要谨慎使用，尽量少用或不用，或以其他颜料代替，以利于绘画作品的长期保存。
   12、作为一个书画家，当挥毫作书和作画时应当想到，书画作品是供人们欣赏和收藏的艺术品，能否世世代代长期保存下去，首先应取决于书画家所采用的是什么纸、什么墨和什么颜料。   13、一位书画界老前辈说得好：“中国书画的装裱与收藏，不仅是装裱工作者和收藏者的事，而且也是每个书画家应当研究的课题。”可见，书画家亦应懂得一些装裱与收藏的基本知识，并从装裱与收藏的角度去研究和探讨书画的用纸、用墨和用色问题，使反映我们这个时代的书画作品在民族的艺术宝库中长期流传下去。