2、在托心的工序中，大都采用湿托法，即在心子上刷浆糊，将托纸覆于心子上。这种托法，较飞托法和搭托法更能充分地托出书画的艺术效果，但如果掌握不当，就可能成为菏泽装裱培训作品变形的一个因素。尤其是心子幅面较大的裱件更为明显。这是为什么呢？因为湿托是在心子上刷浆糊，心子纸受湿后必然会出现伸展（当然心子纸因其质地不同，而伸展的幅度也不相同），其伸展的幅度越大，导致书画裱件变形的因素就越大。
3、因此，在托心过程中，就应尽量控制心子的伸展幅度。比如刷浆糊时，用量不要过大，掌握一定的湿度。也不要为了赶掉气泡或打舒折纵，而用排笔刷反复向心子四周运刷，人为地增加心子的伸展幅度。对于较大幅面的心子，采用湿托法托心后，最好先晾干，然后再洒水湿润上挣子。
4、有些伸展幅度较大的鹏翔装裱学习画心，最好采用飞托法或搭托法进行托心，以控制心子的伸展幅度。从而在托心工序中根除可能导致书画裱件变形的因素。
5、在镶活的工序中，如果把边镶得紧了，或把边镶得松了，或镶得不舒服，也可能导致日后书画裱件的变形。例如边镶得过紧，可能造成书画裱件心子部位的鼓起或松弛现象，如果边镶得松了，可能造成书画裱件“荷叶边”的毛病。所以在镶活时，应注意使边和心子松紧一致，镶接均匀为宜。
6、在覆背的工序中，不论采用座覆还是搭覆，书画裱件幅面的洒水量都不宜太大，以控制其伸展幅度。上好覆背纸后进行排刷时，要顺条幅竖排，不宜横排，用力也不要过大。因心子部分与天地镶料的质地不同，其受湿后伸展的幅度也不相同，如果横排或用力过大，容易使心子部位或天地某个部位出现凸出的现象，从而破坏了左右两边的直线，造成书画裱件幅面的畸形，不但悬挂时不甚美观，而且在收卷成轴后，两端亦不会整齐如一。
7、书画经覆背后，在挣子上时间的长短，是决定曹州裱画培训作品平展与否的一个基本因素。装裱行业有句行话说：“待要好，墙上老”，就强调了这个问题。周嘉胄在《装潢志》一书中有“停壁逾久逾佳”之说，并指出：“俾尽历阴晴燥润，以副得手应心之妙”。
8、可见，书画裱件在挣子上经过“阴晴燥润”，可使之平挺熨贴，在日后的悬挂与收藏过程中，能经得起各种气候变化的考验。如果书画裱件在挣子上的时间得不到保证，如尚未干透就下挣子，或在阴雨天气里下挣子，都将是书画裱件变形的直接原因。
9、在上杆的工序中，书画裱件经过砑光，可使之达到平挺熨贴的程度，但砑得太轻，或砑得过重，或砑得不匀，都将对书画裱件的平展程度产生一定的影响。上杆时，如果天地串口没有批成直线，或把天地杆上偏，或一边上得紧、一边上得松等等，也都可能直接影响书画裱件幅面的平展程度。
10、总之，在装裱书画的各道工序中，一定要严格把关，做到精益求精，遵循正确的操作方法，并不断探讨新的问题，切勿敷衍凑合和粗制滥造，方能有效地控制书画裱件的变形。
