2、全色前，一般先行“矾心”，即用淡胶矾水将心子正面（或反面）通刷一遍，使心子与补纸熟化，全色时可全得均匀，不露笔痕，还可避免全色后，在补纸与心子接茬处因吸收墨色过多而呈现一个“色圈”的现象。但是矾心也带来不利因素，如果质地系生宣纸的鹏翔装裱学习画心，上胶矾水后，便使心子质地熟化变脆，确与书画的长期收藏不利。再者，如果原作质地属生宣纸，其内容当然是生宣纸的笔墨效果，而经矾心后再全色；“接笔”部分则成为熟宣纸的笔墨效果，便无法与原作内容统一。所以，需要全色的古旧书画未必都要矾心。
3、有些经过揭心的菏泽装裱培训作品，其幅面比较完整，尚无破损现象，或破损的部分未有伤及书画内容，并经过修补后，整个幅面色度比较统一，看不出修补的痕迹。这种情况，就无须再行全色。
4、但有些古旧书画，其幅面有不同程度的残缺，甚至伤及了书画的内容，或者补纸的色度浅于心子纸的色度，这种情况，就需要全色处理。
5、全色可在书画托心上挣子挣平后起下进行，也可在挣子上进行。但在挣子进行全色，容易使曹州裱画培训画心受潮，而使局部发生挣裂。
6、全色者须具有一定的书法和绘画基础，对于每个时代的书法和绘画以及各派各家的不同风格和特点，都应有一个大概的了解。在全色前，还要精读所有全书画的内容，细心揣摩作者的书法和绘画技法。然后调配好相应的墨色，并选以适用的毛笔，将书画内容不完全的部分或色度不一的补纸全补起来。
7、全色时，先在试笔纸（采用与心子质地、色度相近的旧纸）上试笔，观其墨色是否适应，如不适应，可再行调配。画面残缺的内容和书法作品中残缺的笔迹，要先以铅笔打好草稿，再着手“接笔”。操作时，注意用墨用色宁淡勿深，笔上的墨色含量宁枯勿饱。全一遍达不到预期的效果，待稍干后再全第二遍或第三遍。务必使全色部位的墨色及用笔技法与整个心子幅面协调一致。
8、经过全色，可使残破不全的书画变为色度一致，画面完整的艺术品，使之具有更高的艺术价值和收藏价值。