1、《画史》、《书史》中有很多关于裱画的精辟论述。
       2、著者米芾是北宋著名的书画家和杰出的装潢能手。他曾在王献之的帖后题诗：“龟游虽多手屡洗，卷不生毛谁似米？”讲自己能把龟裂和污损的古画重新揭洗裱褙，装裱书画培训作品平滑坚牢而不生毛，以此自矜其装裱之妙。
       3、米芾善于从正反两面来阐明书画装裱的经验。米芾擅长装裱，却又强调古画不脱落就不要裱褙，因为“人物精神发彩，花之穰艳，蜂蝶，只在约略浓淡之间”，揭裱的次数一多，往往会损伤装裱字画培训画心，影响画面的色彩和神韵。
       4、米芾主张用纸托画褙画，反对用绢褙画，指出绢的寿命不及纸长，容易损裂，容易造成“文缕磨书画面上成绢纹”，往往会“磨得画面苏落”。
       5、米芾主张裱好的装裱培训作品要以时卷舒，适时收藏，否则容易损坏。他反对轴身过重，指出用檀木作轴杆，中间宜刳空，以免“轴重损绢”。又强调牛角不宜做轴头，那样会有湿臭气。      
       6、米芾主张用丝线编织成狭而扁平的带子轻轻地缚画，以免损坏。他的装裱理论都是经验之谈，切合实际而又精细入微。
       7、宋朝的帝王多嗜画成癖，国初即承西蜀、南唐翰林画院之制，设立画院，并扩大规模，罗致画家，又置官爵，施奖励，使书画创作日益隆盛，字画装裱也因之受到重视。
       8、北宋文思院设六种待诏，装背为其中之一，宋徽宗时装裱曾设提举官。
       9、从宋.张择端创作的绢本横卷《清明上河图》中可以看到，宋代首都汴京（今河南开封）汴河岸边有专门装裱书画的店铺。
      10、宋代丝织业发达，丝织品种类繁多，有绫、罗、绸、纱、绝、锦等名目．这就为装裱的发展创造了物质条件。
      11、宋代的装裱艺术趋于成熟，达到高峰。北宋徽宗赵佶、南宋高宗赵构对书画装裱都作过具体规定，并形成了有名的“宣和装”和南宋绍兴之装。