1、“唐内府书画装裱培训技人中，经验丰富、技术高超的能工匠则有张龙树、王行直、王思忠、李丹仙辈，要皆良工好手。”（见清《厉鹗文集》卷八）明.嘉靖万历年间，在吴中的孙凤、汤杰、强百川、庄希叔等都是父子相授，祖孙相传，时常往来南北都市，修复名家墨迹，被推为装裱国手。清“乾嘉时装裱竟重苏工，当时秦长年、徐名扬、张子元、戴汇昌诸人皆名噪一时，藉藉士大夫口。”（见清.沈初《西清笔记》）以卜所举，都是历代良工。
     2、世界上一切事物总是向前发展的，艺术也是如此。总观我国现代字画装裱培训工艺，也已达到前所未有的新的水平，这是毋庸置疑的。宋代不能修复残破旧画。而现在，虽千疮百孔的出土文物，一经装裱，精工补缀，能整旧如新，重放光彩。当然，这种新的水平是在前人积累经验的基础上总结研究，摸索前进，才达到的。我国装潢艺术，历代都各有其时代的风格、特点和成就，后辈既要代代相传，也要代代提高，继往开来，发扬光大，这是我们后学者的历史任务。
      3、新书画小论装成何种格式，其工艺过程不外乎托画、镶覆、砑装，这些尚属容易。惟古旧书画的修复重装，工艺过程比较复杂。首先应当审视气色，决定修复方案，进而淋洗调护，揭取旧托，修补破损，全色接笔。这几个高难度技术环节，既要有理论弓实践相结合的高明技能，又要有细致耐心的工作毅力与保护文物的高度责任感。裱画的工作人员有志钻研，心明眼亮，手稳技准，一身掌握揭、洗、补三技，可算能工，再能临习书画笔法，自已会全色接笔，可谓良工巧匠。良工巧匠对于保护国故文物，恢复名迹青春，其功不小。高价名品，装善则价值倍增，如果装裱不善，在揭、洗、补、全各个环节中稍有不慎，都可能将名迹变成废物，成为“杀画刽子手”，伤了书画性命，岂可不慎重于先。故先贤一再提示，应当优礼装裱培训师，旨在鼓励把装裱技艺发扬光大，确保书画性命。