全色，也称作全画，是将古旧书画装裱培训字画的残缺部分（包括残缺的画面内容和笔迹），按字画装裱培训作品的原貌和色调进行全补复原，所以这道工序又通常称作“接笔”。装裱培训工艺全色的要求需要做到从上下左右四个方面看上去，都全得与原画色泽光度一样，看不出破绽，行话叫做“四面光”。做到四面光不仅仅是全色的问题，而且必须要凭借前一道工序即补洞、做旧光、拣补料色气的三项功夫来解决。具体来说如下：
    一、须补处绢的经纬厚薄，纸的帘纹质地相同。
    二、要光头对路。
    三、胶矾上得适当。以上三点做好了，补色适当，接笔合意，才能达到“全色施灵出神入化”的妙境。全色的工序一般是先全色然后接笔，先全小洞，看看光色是否对路，在全过许多小洞摸清色路，取得经验的基础上再全大洞、大块，就会比较容易。
    全色的具体步骤分为五个部分：
    一、上胶矾，全色前，需用淡胶矾水将画心正面或反面刷一遍，使得画心和补纸熟化，这利于全色时色泽均匀，不露痕迹，也可避免全色后，补纸与画心接缝处因吸墨过多出现色圈。
    二、定方式选地方，全色分两种方式，其一是针对手卷册页，全色时需要平放在案子上进行的叫“平全”；其二是对于立轴条屏需要悬挂在墙上欣赏的书画作品，全色时需要贴在壁上的叫做“立全”。不论平全还是立全，都需要将画心贴平贴正，人也要坐正、立正，并使画面下端靠近人的身体。
    三、补色，全色者必须具有一定的书法和绘画基础，对于每个朝代的书法和绘画以及各派各家的不同风格和特点都了如指掌。在全色前，还需精读所全书画的内容，细心揣摩作者的书法和绘画技法。然后调好相应的墨色，并选择适用的毛笔，将书画内容不完全的部分或色度不一的补纸全补起来。经过全色，可使残破不全的书画变为色度一致、画面完整的艺术品，使古旧书画具有更高的艺术价值和收藏价值。
    四、接笔，接笔的主要工具是毛笔，毛笔有软毫、硬毫、兼毫之分。宋代书法家米芾曾说：“笔不可意者，如朽竹篙舟，曲箸哺物。”所以毛笔的好坏直接关系着接笔是否成功。古人说：“大匠能诲人以规矩，不能使人巧。”古迹画心明显断裂应按照原作的笔路特点添补，中锋不能改为偏锋；原画是干裂秋风的渴笔不能改为润含春雨的湿笔。原作断裂口两端是枯笔，仍应该接成枯笔，浓墨接浓墨，淡墨接淡墨，两头的接口要注意接好，要按画意落笔，起笔有锋，转笔有波，全画用笔，要着意于写，切忌添添描描。
    五、泛色的补救，全色干燥之后，破损处泛出白色，或者与画意设色大小不相同，起了变异，这种情况都叫做泛色。补救的方法就是过浓的地方可以用水笔洗掉，再在洞口或接缝处上一次胶矾水，待干后再重新来一次。如果画心变色可用另一种色调遮盖，例如石青可用花青盖一度，石绿可用汁绿盖一度，朱红可用曙红盖一度，米黄泛红，可再配些黄色压一压，胭脂太暗可调些洋红润一润，光色太暗加白芨水，太亮涂一些粉质和胶水，光色自然可以转变。