2016年2月7日，欢迎装裱培训专业新学员来鹏翔培训中心学习，新疆——朱国玉，报道，由山东省菏泽市牡丹区句阳路汇友物流大市场著名的“古裱派”创始人——卢老师，给字画装裱培训专业新学员讲解：伸展与收缩是装裱作品变形的基本原理。具体讲解如下：
     中国书画只有经过装裱，才能更充分地体现其应有的艺术效果，发挥其应有的艺术魅力。但有时一幅书画珍品，经过装裱后悬挂起来却很不平展。或两边向外卷翘、或中间向外鼓肚；或两边不呈直线、或整个幅面凸凹不平。这样的书画裱件，非但不能更好地衬托画面，给人以美的享受，反而大大地削弱了书画艺术的感染力。
     书画裱件变形的现象，是装裱工作中的一个大难题，也是书画家、书画收藏家及爱好者的最为关注的一个问题，更是摆在装裱工作者面前的一个亟待解决的问题。
     要解决书画裱件变形这一难题，首先就要了解其变形的原因。而书画裱件变形的原因比较复杂，是由多方面的因素造成的。伸展与收缩是书画装裱作品变形的基本原理，以下谈一谈书画装裱培训师——卢老师的见解，并希望在字画装裱行业中能起到抛砖引玉之作用。
     伸展与收缩的基本原理如下：
     书画裱件的幅面，是由书画心、镶料和覆背纸几部分组成。因为书画心与镶料（包括绫绢、锦绫、宋锦以及镶纸等）的质地不同；而书画心和镶料又与覆背纸的质地不同，将这些质地各不相同的材料与书画心镶接、粘合在一起，不可能达到完全熨贴一致的程度。所以，从这个角度上讲，书画裱件的变形是必然的。因为这里有一个基本的物理原理：即这些材料都具有受湿后伸展、干后又收缩的特点。而由于这些材料的质地各不相同，所以其受湿后伸展的幅度和干后收缩的幅度也就各不相同。正是由于它们之间的伸展、收缩幅度各不相同，才造成了书画裱件变形的必然性。
      可以说，只要掌握了伸展、收缩这个基本原理，也就抓住了解决书画裱件变形问题的关键。所以，我们在研究书画裱件变形的原因时，首先应根据这个基本原理，并从“力”的角度深入细致地分析和探讨，采取相应的措施，书画裱件变形的必然性是可以得到控制和改变的。
      怎样才能控制和改变书画裱件变形的必然性呢？
      第一、要尽量抑制书画心和用料的伸展幅度和收缩幅度。
      第二、要尽量使书画心与各种用料的伸展幅度及收缩幅度基本统一和协调。
      第三、要使书画裱件相对的两面（即正面的心子与镶料，反面的覆背纸）伸展与收缩的幅度相抗衡，或使反面（覆背纸一面）的伸展与收缩的幅度要大于正面（心子与镶料一面）的伸展与收缩的幅度。例如，一幅全绫裱的立轴裱件，其变形的特征是：左右两边严重卷翘，整个裱件幅面近乎于一个半圆筒。根据变形的特征不言而喻，是由于书画裱件正面的收缩幅度太大，而反面覆背纸的收缩幅度又远远小于正面的收缩幅度，再加上由于裱件的卷舒，又增强了正面往前收缩的力，相反，反面覆背纸又由于裱件的卷舒，而削弱了向后收缩的力，因而裱件往前收缩的力，完全超过并征服了反面往后收缩的力，自然便造成了如此特征的变形。要解决这种特征的变形，就要从抑制裱件正面（心子与镶料）的收缩幅度入手，同时，还要设法增强反面覆背纸的收缩幅度，最好使反面覆背纸的收缩幅度大于正面心子与镶料的收缩幅度，方能达到书画裱件相对的平展。同时还应注意，正面心子与镶料之间的伸展与收缩的幅度，也要基本一致。