1、书画装裱是我国特有的一门古老传统工艺。在我国书画史上，它与书画艺术同样受到重视。
    2、历代装裱字画培训的高手也都与名画家一样，名载史册。清人厉鹗在《赏延素心录》序言中说：“唐内府书画装潢匠，则有张龙树、王行直、王思忠、李仙丹辈，要皆良工好手。”明人周嘉胄则说：“好事贤主，欲得良工，为终世书画之托，固自不易。”所以他主张要“优礼良工”。现代著名画家、美术理论家俞剑华先生更明确指出：装裱书画的好手，“一个时代也不过—二人，与大画家同样难得。”“名画固不易得，名裱同样亦不易得。”这是因为，凡真正的艺术，包括工艺美术，皆心灵之作也，都为“观山观海，不厌高深。”我们观览此书，凡与作者的艺术境界有关的心中警语、人格座标、价值取向、精神支柱等为学与为人，性格与品格，修养与境界，我相信，每一位读者都是会感觉得到的，就好像你游进大海深处，看到的是一片蔚蓝蔚蓝，就知道这里的海水，一定是很深很纯的了。
     3、几十年来，冯增木从装裱技法和装裱史论的研究，延伸到对装裱者自身素养的研究，再拓展到中国书画的用纸，用墨和用色，题款和用印，一直到中国书画的鉴赏、鉴定和收藏的研究。他的这样的研究是顺理成章的。任何一门工艺技法，都关涉到它的文化特质和技法者自身审美水平的高低。这样一路下来，他的研究成果就越来越丰富，他的装裱工艺体系也就越来越完备。这些成果便形成了本书的《下部.素养篇》，这些内容不仅是装裱工作者必读必备，也必为当今社会广大书画爱好者所喜爱。
     4、反过来我们还可以说，本书《上部.技法篇》中，技法之所以能如此精细、完备，就不仅仅是得之于作者的勤奋积累，更由于他是以审美的天赋，所赋予这一技一法的一种崇高的美和神韵。
     5、所以，书画装裱培训师——卢老师由本书还想到，对冯增木来说，是装裱工艺成就了他的书画事业，还是他的书画艺术才质成就了他的装裱工艺？我认为，他的这两种结合并日臻成熟，都是由于有一种大美在内，是真善美成就了他的人生。
     6、还值得一提的是本书作者的写作态度。且不说本书出版后一直在不断地进行着增订，而本书的写作则是始于20世纪70年代中期，到出版时已历时十几年，“十年磨一剑”啊，这对现代著书者来说或可谓是恍若隔世了。在急功近利的今天，谁还愿意用十几年来写一本书，且还是公开自己苦心孤诣研究积累的独有技法呢？板凳不怕十年冷，这才是真正的学人，在装裱工艺的实践中，在工艺美术的研究中，殚思竭虑，日日学，日日问，修行就自在其中了，真正是学问者乃修行者也，因为他面对的是发展当代装裱工艺的责任和对社会的真诚。至于本书的文字也是写得好的，看似闲闲落笔，别无渲染，却见解立论，深刻精辟。技法与文采结合，技艺与人文并重，文理交融，文情俱佳，回荡多姿，却无空疏之病。整书行文准确，朴实自然，无矫饰浮华之痕，给人以素面朝天的美感。冯增木自幼生活在泰安农村，高中毕业后在部队里完成了人生的启蒙，退役后的几十年里，他在人生的长河里艰苦跋涉，以阳刚为本，用才华、毅力、学养、品位，包括曲折和磨难，铸造着自己的人生，虽然已是到了拾贝得珠的人生季节，却仍敬仰高山，不辞艰辛，默默地往深邃里走。古人云：“功崇惟志，业广惟勤。”信矣！