2、菏泽字画装裱培训师——卢朝鹏的父亲是故宫博物院装裱修复车间的第二代师傅，曾经与张贵桐、李荫基等老师傅们一起参与了辽代经卷的修复工作，由于年纪的原因在当时的工作中扮演主力的角色。
3、我受到父亲的影响，可以说是对装裱修复行业情有独钟。
4、高中毕业后，可能是冥冥之中注定的一种机缘，我来到了父亲从事装裱修复工作的故宫博物院，开始和父亲一样进行书画装裱修复的工作。
5、正常来说，我们这一行有一个不成文的规定，新工人需要有三年的学徒时间，才可以算是出了师。但是，我可能是因为有父亲的遗传基因的缘故吧，学徒工的时间仅仅用了两年，我就得到了当时厂里领导的认可，破格算我出了师。
6、1992年，故宫博物院决定在当时的裱画修复车间内成立一个精裱组来进行有难度的装裱修复的学习。只从厂里的学员里挑出了四个人，我非常幸运地被选中，成为精裱组的成员。厂里就让一个年纪稍大的老师傅带我们这四个徒弟，平时正常地干活儿，有难度大的装裱修复活儿的时候，我们就跟着这个老师傅进行专门的修复知识的学习。
7、就是在进入精裱组的期间，我才有幸看到和接触到了一些难度较大的古旧书画作品和残破书画作品的装裱修复工作，但是当我面对那些残破不堪的作品的时候，才明白机会与压力是并存的，每每回想起当时的情景，自己还会为那时的自己捏一把汗。但也就是因为那样难得的经历和信任，才能够使自己的鹏翔学习装裱技艺得到很好的锻炼和提升。当时修复的作品要具体说的话，有明代仇英的，清代王石谷的、郑板桥的、陈卓的、袁江的，等等。
8、现在看来，经过我的手修复的书画作品可能已经很难准确地说出一个数字了，但是时间虽然过去了二十多年，每当我提起当时修复作品的情景，那种压力和紧张感以及修复完成后的欣喜和成就感都会瞬间浮现在我的脑海。
9、因为一幅幅残破不堪的字画，确实让我费了很多的心思，我在进行这项工作的时候倾注了全部的情感，而那份情感则是我对这份工作的热爱，也是对父亲的怀念，更是一种从心底里生出的满足感。