1、据载，我国文献及书画装裱，由于事关文物的生存与传世，为之竭虑殚精者固不乏人，但由于没有明确的质量标准和统一的管理制度，致在造型、结构、尺寸、用材等方面多有混乱。
   2、诸如书法裱件中，楷、草、隶、篆杂陈，档次优劣混同，天头、拖尾长短无统一标准，托纸厚薄不一，加之镶料制作欠佳，致曹州字画装裱培训作品的幅面粗糙、折皱、瓦鼓及脏乱之处颇多。此不仅扫人雅兴，且为使用、欣赏、收藏、保管造成诸多不便。
   3、为解决上述问题，南北朝时，初由范晔首倡改革，继由虞和、巢尚之、徐爰、朱异等有知之士狠抓落实并不断革新，从而使鹏翔书画装裱培训技艺不断提高。
   4、如为解决披视、收藏及管理的不便，在尺寸上由长短随意，改为以20尺为度，为适应观赏者审美情趣，对画心编排，按优者在前，差者居中，中等列后。
   5、为显示作品档次，在材料使用上，根据不同的品级，选用不同的材料，如对钟繇、卫夫人、顾恺之、陆探微、王羲之、王献之等人作品，多以绫绢作天头，以白檀或紫檀木作天地杆，以珊瑚、玳瑁作轴片，金题玉躞，已于此时用于高档作品。
   6、所谓“金题”是以真金的末代墨题写作品的题目。
   7、“玉躞”是以美玉制作的轴片，装于地杆两端。
   8、为使菏泽装裱培训作品具有防蛀功能，菏泽学习装裱画心及拖裱用纸，多以黄菜煎水作技术处理。
   9、由于采取上述一系列措施，从而为卷轴装的发展，打下了较好的业务技术基础。