2、张彦远为什么对书画装裱艺术给以“装背”的定义？因为菏泽字画装裱培训作品，不论取哪种题材、哪种形式、哪种质地，其在托画心、托镶料、上覆背，以至打蜡、砑光、上包首、贴题签，都是在鹏翔书画装裱培训画心或绫绢的背面加工的，即使是镶活和装杆，也有相当部分是在背面进行的。
3、由于“装背”在书画装裱过程中占相当大的比重，因此书画装裱又称“装背”。
4、那么范晔何许人也？为什么说，“宋时范晔，始能装背”？据考，范晔为南朝宋武帝时重臣，同时又是历史学家、文学家、书法家，曾任南朝宋吏部侍郎、宣城太守、左卫将军、太子詹事等职，并且是《后汉书》作者。
5、范晔在编史和政务实践中，深感文献及书画装裱在资政、存史、教化等方面的重要性，但由于装背不佳，给资料利用及欣赏和收藏造成诸多不便。为了解决这个问题，他通过研究，运用其具有的知识及职官权威，组织有关人员，通过改革制定出一套切实可行的章则，从而使文化典籍及书画装裱在原有基础上达到了一个新的水平。
6、由于范晔在装裱艺术改革中做出较大贡献，所以南朝宋时中书侍郎虞和、唐代大理卿张彦远在其书画装裱专著中都首尊范晔。范晔由此成为我国第一位载入装裱史册的人。有人据此说他是“我国书画装裱的开山祖”，身怀绝技的“装裱大师”。
7、事实上，范晔并非书画装裱的创始人。因为“晋代以前”已有“装背不佳”的定论，至于“身怀绝技的装裱大师”也不确切。因为他在青年时期即涉足政坛又兼修后汉全史，特别是在他年仅47岁时(445年)即因卷入朝廷内部权利之争被杀。
8、在范晔政务极为繁忙的有生之年，何来时间练成装裱绝技？但是，必须指出，他在生前运用他的丰富学识及官职权威，集有志于书画装裱的有识之士，集思广益，领异标新，从而使我国文献及曹州学习装裱技术进入一个新的里程，其对书画装裱事业贡献之大，却远非一个单纯的装裱手艺人可与伦比。