1、凡是经揭、漂、矾过而又残破不全的鹏翔书画装裱培训画心，都要先挣在壁子上待全。然后，再根据曹州字画装裱培训画心所要裱成的形式及观看的特点，再酌定如何放置全色。
   2、例如，手卷册页多平放在桌子上欣赏，全色时亦应挣在壁子上，平放在桌子上进行工作，即所谓“平全”。
   3、如立轴是立式悬挂进行欣赏的，则要立式挣在壁子上全色，即所谓“立全”。这样进行全色，就可以达到较好的欣赏效果。
   4、在着手全色之前，还需针对画面残缺部位的色调配出适当的颜色。
   调色：
  (1)墨、花青、赭石、藤黄是全补画心空地的主要几种颜色，在一般情况下，都是以其中一种为主色，掺杂而调出所需的颜色来。每次调色不要过多，只够当日使用便可。
  (2)调色时，调得比原画心浅些无害，如全一次不成，可多全一遍。达到与原画心色诃统一为止。
  (3)假如，急于求成，想要一次即染出所需的色彩效果，反而容易使全色处发暗，色彩呆板，这是因为水色不易浸进纸纹，只浮在表面，所以全色处发暗。
  (4)如果将颜色调得浅些，色稀就容易浸入纸内，两三遍全就，能够减弱全色处的暗光，色彩也较灵活润泽。
   5、由于调色不当，补全处，干后与菏泽学习装裱画心的色彩色调不一的，可用另一色去遮盖。比如原画是米黄色，全上的颜色红较显著，可配些黄色压一压。如果，用另一种颜色还压不住，或者因这么一压，反使残缺处颜色深了的，可用水笔洗掉重新全补。
   光线：
  (1)进行全色时，选在光线适当的地方是一个值得注意的问题，一般全色在光不夺目，而又明亮的地方，最宜。
  (2)全色时，还须按画心形式和欣赏形式的不同分别采取“平全”或“立全”。这样就不至于使全补上的部位明显地露出“痕迹”。
  (3)由于光线关系，画面是朝东全的，再使画面朝西，就会显出很多的漏全处，为使全过的画，经得住左右观看，就需在光线强弱不同的位置上进行检验，把漏全处补全。
  (4)画心脱落处常常在全色后仍然发暗，遇到这种情况，可磨白芨水涂在上面或者将白芨水掺入色内全之。
    全法：
  (1)调色后，一般用小楷笔，如小蟹爪、大蟹爪全补。每当全第一笔时，首先试试看，补色处是否漏矾，若有漏矾处或矾性过小，笔到处容易出深点，必须再矾一遍。否则，你就是补全神手，也不得成功。
  (2)画心有大块残缺的，用羊毫笔施烘染法，效率可高。一般全补画心上小块的脱落处，用小楷笔从右往左一笔笔地挨着全。而且要特别注意，不能把颜色蹭到原画心的纸素上，不然，会出脏圈，影响湎面整洁。
  (3)有些窟窿的磨口部分，需用较干的笔点补，才能求得色调的统一。
  (4)全色者必须掌握好点、勾、染、波进等几种全色的方法，随机应变，务使画面协调一致。
  (5)我们所谓的点，是适用全小窟窿、磨伤处。
  (6)所谓的勾，是用在全刚下得去笔尖的小缝。波进法，是用在全大块处，手执斜笔从右向左上下行笔进行全补。若该用波进方法全的改用勾的方法，就易出一道道的笔痕。
  (7)如果曹州装裱培训画心基本上完整或本来就是幅新画，但仅有一两块挖补处需要全色的，全补时，一般的是：先用羊毫笔烘染，较淡的底色，再用小楷笔全之。这即所谓“大胆落笔，细心收拾”。
   6、全补粉笺画心时，色内要略加白粉。
   7、全补挖款处，要根据纸纹横竖，决定行笔是横全或竖全，才能获得较好效果。否则全补处就会非常明显。
   8、画心有虫蚀、磨伤处更不好全。作法如下：
  (1)笔蘸色后先全虫蚀处，等笔上颜色渐干时，在湿棉上润一润，笔上的颜色便浅，再全磨伤处，可获得较好效果。
  (2)旧画心边缘微有凹凸不直，但恐怕裁齐画边损伤鹏翔裱画培训画心落款、印章或画迹的，则用尺板以画边凸出位置为准比直，用色补齐即可。