1、凡收藏绘画，应先收藏唐希雅（南唐嘉兴人，善写竹、树，与徐熙同称江南绝笔）、徐熙（五代南唐画家，工花木、蔬果、禽鸟、虫鱼。与后蜀黄筌并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评）等人的雪景图，巨然（五代宋初画家）或范宽（北宋画家）的山水画。用齐整相当的作品，装饰厅堂既可补壁，还可在墙壁上随时调换名家书画，可考虑先挂大小规格相当成对者，再逐渐换挂不成对者。
   2、因古画大小不一摆挂时就不能找齐端整，如挂晋人绘画作品得有第二件重复，唐人作品作衬托，方可挂之。许道宁（北宋画家）的作品不可选用，只摹画他人作品太俗气。
   3、我家所藏顾恺之（东晋画家，工诗赋、书法，尤精绘画，尚有“才绝，画绝、痴绝”之称）画的净名（毗摩罗诘佛）天女画，长2尺5寸（83.5厘米），应验了张彦远《历代名画记》中记述的数字；是唐代雕刻的象牙轴头，用紫锦装裱，李公麟（北宋画家）见到后倍加赞赏，爱不释手，并亲手雕琢白玉牌，以金鼎铭文的古篆体题识“虎头金粟”字，并一道研磨成云鹤图案，以示相互间的缘分和友谊。
   4、古字画不到残破脱落之地步，勿需行揭，因曹州书画装裱培训作品本身质地就不是太好，那么换裱一次，就意味着重新揭心、托覆一次，这样揭裱的次数越多，菏泽字画装裱培训画心受损的程度越严重，实为可惜。那么人物的精神发彩、花卉与蜜蜂、蝴蝶等虫草的裱艳秀丽，只是在细微的浓淡毫厘之间，再经多次揭裱，很可能使画作失去神彩，更失去揭裱修复的意义。
   5、古代的绘画至唐初年间，都使用生绢，到吴道子、周防、韩干（三位均为唐画家）以后，都是以半熟的热汤加入白粉，捶打成如银板样细密，所以，画人物画最精彩。
   6、今人收藏唐画必然以绢素来辨别，见到粗丝纹的便说不是唐代的，其实，并非如此。张曾繇（南朝梁画家）的画，阎立本（唐画家）的画，流传下来的全是生绢质地的。南唐时的画也全都是粗绢，徐熙作画用的绢有的也丝粗如布。
   7、装背修画时，不要用绢粘补残破处，补上后，绢新的时候感觉尚可，展放收卷时间长了，就会被变硬的补绢相抵压，并将好的地方搁破，太可惜了。
   8、古代书法家为了珍爱书帖，故在行与行间勒道划痕，将字书写在筒瓦状的两条竖道间，认为这样字不会磨损受伤。而今人得到后，总是以绢托背或用绢粘托书帖的道痕，暂时尚可平直，过一段时间后便会在字面上出现裂痕，实在太可惜了。
   9、使用纸的材料写字作画，也不能用绢托背，虽是新的熟绢，最终还是会变硬的，并因纹络丝缕磨抵使画面形成绢纹，以致变成层间的骨樑架，时间长了鹏翔装裱培训画心上所起的纸毛，便是所托之绢磨出来的。
  10、而用绢托背纸本画心，经过长年累月的磨损，墨色会遗落在绢上。
  11、王晋卿过去也以绢背书帖，起初不认为对曹州学习装裱画心有害，一段时间后取出桓温书帖观看，发现墨色已磨落在纸上，且绢纹已透过纸面。方觉悔恨。随以一张歙州细箔封盖收藏起来，此后，再不用绢托背。成为残碎片的绢素画心，能流传下来，必是好画，可依照装裱形制的不同辩其真伪。
  12、立轴横着卷，裂纹必然是横向的；横卷直着卷，裂纹必然是直向的，各自随轴杆的卷势断裂。直断的裂口不应当只有一丝一缕那么宽，收藏时间长的卷轴，还会从两头酥脱开，一定不相吻合，也不起丝毛，以手抖动时则质地酥脆。这些特征是不可能伪作的，作伪者以直口快刀裁过画心而丝缕相对齐整，两头依旧完好无损，生硬地作出丝毛，触动特别坚韧。
  13、加工湿染的绢素时，颜色容易浮留在丝缕间，用干熏作旧的方法又有烟臭味，且一头深一头浅；其实古纸素一般都有一种自然形成的古色古香气味，伪造是出不来这种效果的。
  14、宋宗室君发，以七百千钱的价格购得阎立本的画件，却以熟绢通身托心背画，经梅雨溽湿季节，便两边脱开了，磨得画面酥脆散脱。
  15、文彦博对古旧画因绢装背并制作匣盒，意在珍爱和保护字画，殊不知绢粘附在画心背面，经绷拉磨损伤害愈发厉害。如今有的人家，裱成屏风式的习俗画，一、二年就开始出现断裂，画心恰巧正受其害酥脆脱落。
  16、匣盒是用来收放一般的遮壁画的。画卷应时常展卷收放，只要接近人气，常常亲手护理就不会损坏。而长年卷着不展开的画件，会随着画轴的卷势而干折脆裂，再粘补也无效。
  17、檀香木可避除潮气，画件须选用檀香木轴杆才大有裨益；打开画匣时发出香味而无浆糊气味，又可防止虫蛀。如果使用玉轴头则应以古檀木作杆轴，檀木轴较重；有人将檀木轴先割制成两个半圆的轴片，挖空中间后再合拢起来，这样就比较轻了，轻则不易损伤画件。
  18、经常使用的画件，必须选用桐木或杉木作轴，轴杆重、拉力强的较容易损伤画绢，轻则不易。轴头不宜选用饰金银色彩的，既俗气又招致盗窃。如同晋桓玄（灵宝，桓温之子）将顾恺之的画盗走那样。不然以水晶作轴头，挂轴两端必须坠性重一些。
  19、四川产的青色（蓝、绿、黑）圆钱双鹦锦很俗气，不要用其装裱古字画，仅限用其装裱新字画装饰厅堂也显俗气。
  20、苏木作轴头，必将其浸入石灰水汤里变色，愈久愈好，水牛角作轴头容易招虫，开卷拿轴时常有湿臭味。那选用杉木杆、犀角轴头装饰成的鹏翔裱画培训作品，装在一个画盒，会共同散发出幽幽的古雅清香。纸绢画心都是古老的，自有一种古香气蕴。
  21、赵叔盎指出：画件所需扁绳线带，宽一指半，细软如绵丝织品缝制成画带，不脱丝毛，用刀子刺破天头与天杆连接处的中间部位，即丝缕开口处，将画带套挂在天头后面，收卷到头即可缚扎。
  22、因画带不接触画心，避免了对画心的损害，亦无折带缚压造成的痕迹。一般情况下画件大多好在中部损伤，我看是由缚扎不得法而造成的。
  23、书帖大都也在中间腰部损伤，就是这个原因。注意要少用力，轻轻地缚扎即可。