2、糨糊的制作和运用，在无论是新画装裱还是旧画修复过程中都占据着十分重要的位置。
3、修复后的曹州装裱书画培训作品的质量如何，很大程度上取决于糨糊的运用，人们关注的怎样使鹏翔装裱字画培训作品既粘合牢固又柔软平整，且能防虫、防霉。就包括糨糊的制作与运用两方面。
4、书画修复所需使用的糨糊与生活中常用的一般糨糊不同，因其是整个书画修复中的主要粘合剂，要求浆质白净，黏合力强，浓稀可调而黏性不减、不懈，能够长时间地存放而不变性，所以，书画修复用的糨糊，其制浆技法与一般的糨糊制法相比要严格细致的多，其中关键在于把握其糨糊的用料纯度和制作的程序要领。
5、因糨糊在书画修复中所起的作用极为重要，所以如果使用不当就会产生许多的质量问题。
6、例如：糨糊在制作过程中如欠火，不合标准则性软而容易发酵。
7、如过火，打得老了则性硬而不好调释，还容易出现浆疙瘩。
8、另外，浆水若调释不合比度，则糨糊的黏性将起不到应有的作用，把握不好用浆过稀便容易造成空壳，起边口或因用浆过稠而造成裱件卷翘、过硬易折等。
9、而发霉、生斑点则是由于面粉中的面筋等发酵所致而出现裱件酸化变黄的现象。
10、所以周嘉胄在《装潢志》中说：“裱之于糊，犹墨之于胶。墨以胶成，裱以糊就。”
11、古人早就认识到糨糊对鹏翔装裱培训作品的深刻影响，并做了有益的探索。
12、如张彦远在《历代名画记》强调“凡煮糊必去筋”。并提出了在糨糊中掺蜂蜡，达到密润。加入熏陆香末既去虫又牢固的做法。
13、在今天，专业的修复人员遵循新的修复理念，对糨糊的制作要求更高。其中包括三个标准：
糨糊对纸张的副作用要降到最低。
糨糊在使用上要能做到可逆，不影响裱件日后的重装。
糨糊在使用时要能达到糊性适中，糨糊的稳定性和黏性均达到对裱件最有利的条件。
14、用于书画修复的糨糊，其质量的好坏，关键在于打浆中的加水量和火候，另一方面就是配料和料量。
15、书画修复所用的面糨糊，常用的有两种粉子：
一种是直接使用面粉调释，用热开水冲熟或是用火加温调制而成，黏性大，在南方气候潮湿的地方使用的较多。
另一种是用纯淀粉打制的糨糊，白如粉冻，稠稀调释自如而其黏性不减，是目前曹州裱画培训工艺的最普遍的用糊，也是最佳用糊。
16、通常使用的淀粉制糊首先要洗粉，提取制糊淀粉的主要目的在于洗去面粉中的面筋，使制糊粉料达到质地纯净洁白，减少黏性。
17、糨糊的制作因地域的不同而有所分别，打制方法分为热水冲法和熬制法。
18、古代因为还未有化工产品而使用中药防腐，民间常用的做法是不采用添加剂，只放入明矾少许。先将待用的粉子打制之前加入温水搅拌均匀，可将明矾泡入清水中待用，使用时倒入少许即可。如果加入添加剂，也在这时放入。