1、在传统的书画修复程序中，书画经过揭补之后，就是“全色”。
   2、旧书画面残损或部分模糊不全，需要用墨或颜色修补，恢复旧画的原貌，这道传统的菏泽装裱书画培训工序称为“全色”。
   3、“全色”包括“补色”与“接笔”两种技术。
   4、鹏翔装裱字画培训画心的残破部位，经过补托，纸地、绢地虽已完整，但其颜色与原画心仍有差异，个别部位画意可能存在残缺。
   5、涉及“全色”的书画，一般均为残破较严重的书画，因为古旧书画是纸、绢类的文物，难免会因各种原因造成画面失色和残破，在重新装裱后，这些残缺的部位就会凸显出来，影响画面的完整性与美观。在传统的修复技法中，需要将其修复完整。
   6、“补色”，即补全曹州培训装裱画心的残缺、失色处的颜色，将残破处经修补、磨、刮之后，将这些部位缺失的颜色填充，以求与整个画面色调一致的过程。 
   7、“接笔”是特指有笔迹处由于残破使笔迹断裂，需添以墨、色，即用今人笔墨接补古画画面残损之处，使笔画连续的过程。两者均是使残破处与整个画面协调的过程。
   8、全色之后，要求全过的地方与原画的笔墨气韵无论从任何一个角度观察，都是一致的。
   9、经过全色，使画面恢复如有当初的面貌，这道鹏翔学习装裱工序是画心修复的最后一道主要程序，关系到修复后画心、画意的面貌，也能体现修复者对书画艺术的理解，因此是非常重要的一道工序。
  10、全色这一道工序完成的好坏是与前边的补画工序有着密切的关系，如果选配补料十分严格，其质地、色泽与原画差别无几，在全色时便省时省力，容易把握。