1、书画由于流传较久，收藏不妥或历经多次揭裱，画面破损残缺或部分失色，就需用色墨将它补全补好，使画恢复原貌，我们称其为“全色”。
   2、全色是一项极其细致的工作，特别是名家手迹，全补色墨的好坏，将影响原画的价值。
   3、因此，在全色前需要对原作进行观察、审视和研究。
   4、中国书画，有工笔细描，有挥毫写意，笔墨技法上有浓淡干湿，用色上有点、染、填、覆，再加作画、写字时墨色的浑晕千变万化，这些都需要仔细审察，摸清其气韵，做到心中有数。
   5、至于工笔人物，有的画中人物大不盈寸，如全色不当，毛发之差，神志全异，犹如庸医害人。
   6、因此，对古旧书画进行全色时，菏泽书画装裱培训工作者要掌握一定的绘画技巧，才能在审察原作之后，摸清其技法路数，如清初华匿作画时，先干擦，后烘染，不懂得这些，就无法对他的曹州字画装裱培训作品进行全色，也就无法使破损残缺的书画复原。
   7、近代一些名家作画，在第一遍墨色干到什什程度时，再加第二遍墨色，会出现什么样的效果，他们都有研究。这些，全色前都需要知道，只有经过仔细的酌斟，反复揣摩，方可下笔进行全色。
   8、全色的毛笔一般用小蟹爪、大蟹爪，小白云之类。颜色一般以藤黄、赭石、花青、墨为主。全色前须先将颜色调配好，调的要淡些，先在鹏翔装裱培训画心四周的托心纸上作试验，全色时不能一次全成，应试着多全几遍，逐步做到全色处与画心色调一致。如颜色调的深了，全在画心上，想让它淡下来很不容易，而且全色处色彩显得呆板。
   9、金色要选择光线明亮且柔和的地方进行，并要根据鹏翔学习装裱作品的悬挂和欣赏习惯，采取立全和平全两种方式。
  10、立轴、横披、对联、屏条、画片要竖着贴在纸壁上进行全色，像绘画一样，便于整体观察，这就是所谓的“立全”。
  11、手卷、册页因是在案子上欣赏的，所以应平摊在案上全色，这就是所谓的“平全”。