全色是在托旧画心上墙挣平晾干后进行。全色有两种方式：
一种是贴在裱台上全色，称为“平全”；
另一种是贴在墙壁上全色，称作“立全”。
手卷、册页一般是采用平全的方式全色，立轴、屏条、对联宜采用立全的方式全色。全色时，要选择光线明亮的地方，不论采用平全或立全，画心必须贴平贴正，揭裱者也要坐正或立正，这样才能做到画正、人正、笔正，光顺、眼顺、手顺，全补出来的画心色气准确，从各种角度审视画心都不易看出全补的痕迹。
全色前首先要检查一遍所补的破洞四周边际与托纸是否平服，用手抚摸画心如感觉有起棱厚硬处，要用利刀在画心正面细心刮平刮净。为下一步矾心打好基础。
全色的过程包括上胶矾水、接笔、全色等工序，下面分别介绍。
上胶矾水；
1、画心上胶矾水，也称为“矾心”。
2、上胶矾水是为了防止曹州装裱培训画心全色时出现色墨晕湮的现象。胶矾水的比例要适宜，调配的方法：胶1克加热水60毫升调匀，矾1克加70毫升冷水溶化，待胶水自然冷却后，将两种溶液调和在一起。
3、刷胶矾水时应刷匀、刷透。一般情况下，可将胶矾水刷在画心的背面。
4、如遇重彩画心，也可刷在画心的正面。在正面刷过胶矾水的画心，往往会出现小矾泡，如果不及时处理的话，日后会出现光块或结晶颗粒。因此，可用干净的湿毛巾将矾泡轻轻擦去，或用毛边纸衬在画心上将矾泡吸去。
5、古旧绢本画心，绘画者一般在绘画前已在绢口刷过胶矾水，这样的画心只需在全色部位的反面局部刷上胶矾水即可。生宣纸画心，则应根据画心的具体情况选刷正面或反面。
6、上胶矾水过浓，会使曹州学习装裱画心正面露光冒矾，全色时色墨会浮在上面；上胶矾水过淡，在全色时则会出现脱胶漏色现象。所以，上胶矾水以全色时不漏色不浮色为标准。
接笔：
1、接笔，就是指残损断裂的古旧书画经洗、补托之后，应将有断笔的地方按照原画的画意和笔路添补接好。
2、接笔用的墨，宜选用陈旧的老墨，不宜用新墨或瓶装墨汁。
3、接笔时无论所接的面积大小，都要一气呵成。特别是接笔劲挺的线条时，最忌描描添添，切不可改变原作的笔意以及墨色。在茬口的衔接处，要注意避免出现接笔的痕迹。有条件的话，接笔前最好对原作进行拍照，以便全色后查对。
4、接笔的主要工具是毛笔，有软毫、硬毫、兼毫。软毫以羊毫为主，硬毫以狼毫为主，兼毫是软硬毫合制而成的毛笔。
5、接笔是在全好底色后进行，还是先接笔后全底色，要根据画心的具体情况而定。总而言之，接笔以不影响画意为准则。
全色：
1、全色的主要工具有调色盘、笔洗、大小羊毫笔、狼毫笔；常用颜料以墨、花青、赭石、藤黄为主，朱磔、曙红、胭脂、石青、石绿、白粉、碗金为补助。
2、全色之前，先观察和审视旧画心的颜色以及这些颜色是由哪几种颜色调配成的，然后根据需要调配颜色水。无论调配什么颜色，都应以一种颜色为主色，再加入其他颜色调配。每次调配的颜色水不宜过多，以当天能用完为准，不能用隔夜的颜色水全色。
3、全色时不要急于求成。如果颜色水一次调得过深，颜色一时不易浸入画心而浮在表面，会给人一种呆滞发暗的感觉。所以颜色水的色调应比画心上的底色稍浅一些，经过二三遍全色，色彩会自然华滋，与原作底色浑然一体。
4、对古旧书画进行全色，应掌握一定的绘画技巧，这样有助于运用正确的笔法，提高全色水平。
5、全色的笔法主要有点、勾、染，点、勾线用小狼毫笔，烘染用大羊毫笔。
6、菏泽裱画培训画心的断裂和小缝处，用笔蘸颜色勾勒。另外，在全色时，应注意淡墨接淡墨，枯笔接枯笔，笔锋起落、转折要随原画画意而行，做到起有锋，落有波，勾勒有理，皴点合情，用笔着意在于写，切忌涂涂抹抹。
7、古旧书画经前述的各道工序及全色处理之后，即可参照新书画的装裱方法依次裱、装。