1、全色要选择在光线适当的地方进行。
    2、一般在光不夺目而又明亮的地方最好。
    3、由于光线的关系，曹州装裱字画培训作品的画面是朝东全色的，再使画面朝西看，往往会显出一些漏全之处。为使全色后的菏泽装裱书画培训作品的画面能经得住左右观看，就必须在光线强弱不同的位置上进行审视、检验，把漏全处设法补全。
    4、全色时，用毛笔沾配好的颜色时要均匀适度，不宜过饱。
    5、笔不要竖得太直，笔尖要向外倾斜一点，这样既能看清笔的位置，又便于掌握笔尖的行笔方向，也能使颜色水不致下沉太快，易于掌握全色均匀。
    6、每全第一笔时，都要仔细观察，先看看补色处是否漏矾，若有漏矾，或矾性小，笔到处，易出深点，必须再矾一遍，否则效果不佳。
    7、全色，要先全小块，后全大块。
    8、先全小块，容易观察色调是否准确，以便随时纠正。
    9、小块用小楷笔，一笔紧挨一笔地全。
   10、每全一个洞，要先全边口，然后由一边向中间全补。
   11、全边口时，注意不要将颜色水涂抹到原作的边口上去。
   12、如色沾到原作洞的边口上，容易出现“黑眼圈”，成为白玉之瑕。
   13、开始全边口时，笔内的含色水分可少一点，行笔慢一点，试探着找到得手的规律之后，就可放心大胆逐渐加快速度补全。
   14、补全极细小的断缝和洞时，要用小蟹瓜、大蟹爪，笔要竖直，用笔尖填全色。如全大块残缺时，可甩羊毫笔施烘染法，效率高，效果好。
   15、补全颜色讲求做到正面、两个侧面，或倒着看，都不易看出补洞，这是最理想的全色效果。
   16、如果全色摆放的位置不对，光线也不对，你所配的颜色再准确，也只能达到正面看还可以，一换位置就不行。如果效果差，就失去全色的意义了。
   17、全色者必须掌握好点、勾、染等几种全色的方法。如遇不同情况才能随机应变。
   18、有些窟窿的磨口部分需要用较干的笔点补全，才能求得色调的统一，使鹏翔装裱培训作品的画面协调一致。
   19、我们所说的点适用于全小窟窿磨伤处。
   20、所谓的勾，是用在全细微的小裂缝。
   21、染是用在全大块处。
   22、若该用染全方法解决的，改为勾的方法去处理，那就容易出现一道道笔痕。
   23、有的画意缺损，要求全补出来，这叫“接笔”。
   24、明显断裂可掺原作的笔路特点和风格添补，这叫“着色添墨”。
   25、原作断裂口两端是枯笔，则应接成枯笔，深色接深色，浅色接浅色，两头的茬口更要注意按原作深浅接好。
   26、全补较大面积的残缺，一般是先用羊毫笔烘染较淡些的底色，再用小楷笔全之，这就是在全色中所说的要“大胆落笔、细心收拾”。
   27、全补粉笺画心时，色内要略加点白粉，才能全到好处。
   28、全补挖款处，要根据纸纹横坚，决定行笔是横全，还是竖全，才能获得较好的效果，否则全补处就会非常明显。
   29、如果曹州学习装裱画心的边沿有凹凸不直，裁齐又损落款印章或画迹的，可用尺板以画边凸出的位置为准比直，再用薄起子划一直痕印，顺印用色全之。