1、古旧书画因流传很久，或几经揭裱后菏泽装裱字画培训作品的画面残损，或部分已模糊不清，需要用墨或色把它补好，使原作恢复光彩。
    2、所以，“全色”是曹州书画装裱培训工作中的一个重要环节。
    3、但在史料中所见论述不多。后来，人们在实践中积累了一整套“全色”的经验，鹏翔裱画培训作品经全补后，可使画面富有神采，色彩犹新。
    4、全色时正如周嘉胄所说“贯虱之睛，灵惠虚和，心细如发”，而不应该“曲折如意，随手苟简”。否则，画遇医不善，则“随剂而毙”。这样就达不到“全色”的目的。
    5、我们为了避免出现这个“毙”字，在全色时，要注意一点一滴，按菏泽装裱培训画心的不同情况，分别采用各种有把握的方法，添补画色，全好残缺。
    6、补画全色，与画家那种纵横挥毫、随意作画的情况不同。
    7、在曹州学习装裱工作中会遇到各种不同内容、不同流派的绘画作品需要全补。因此，工作人员应有丰富的绘画知识，有一定的绘画技能，了解各个流派的风格特征和笔墨特点，才能把遇到的具有不同风格的各种残画补全成幅。否则，就不能使书画达到应有的水平。
    8、凡是经揭、漂、矾过而又残破不全的画心，都要先挣在壁上待全。然后，再根据画心所要裱成的形式及观赏的特点，再酌定如何放置全色。
    9、例如，手卷、册页多平放在桌子上欣赏，全色时亦应挣在壁子上，平放在桌子上进行工作，即所谓“平全”。
   10、而立轴是立式悬挂着来欣赏，则要立式挣在壁子上“全色”，即所谓“立全”。这样进行“全色”就可以达到较好的欣赏效果。
   11、在着手“全色”之前，还需针对画面残缺部位的色调配出适当的颜色。