2、鹏翔装裱字画培训画心有大块残缺的，可用羊毫笔，用烘染法，这样效率高。
3、一般全补曹州装裱书画培训画心时，小块的脱落处，用小楷笔从右往左一笔一笔地挨着全。即所谓的“波进法”，但笔尖不要蘸色过多，而且要特别注意，不能把颜色蹭到原画心的纸素上，不然，会出脏圈，影响菏泽装裱培训作品的画面整洁。有些窟窿的磨口部分需用较干的笔点补，才能求得色调的统一。
4、“全色”者必须掌握好点、勾、染、波进等几种“全色”的方法，随机虚变，使画面协调一致。
5、我们所谓的“点”，适用于“全”小窟窿、磨伤处。
6、所谓的“勾”，是用在全补时，只有笔尖下得去的小缝隙使用。
7、波进法是用在全大块处，手执斜笔从右向左，上下行笔进行全补。若该用波进方法全的改用勾的方法，就易出一道道的笔痕。
8、如果曹州学习装裱画心基本完整，或本来就是幅新画，仅有一两处挖补需要全色的。全补时，一般是先用羊毫笔烘染，较淡的底色，再用小楷笔全之。这即所谓：大胆落笔，细心收拾。古人云：一经一纬之谓织，一纵一横之谓画。一丝不平，是织之病，一笔不妥，是画之累。
9、南北朝时期的姚最在《续画品》中曾说：轻重微异，则奸鄙革形；丝发不从，则欢惨殊观。
10、由此可见，在全补画心时，如果应该着浅色而实际着色稍微深了一点，或者应该着深色又稍微浅了一点，只要有一笔跟不上，就会改变人物的形象，从而改变人物的悲欢神情。
11、因此，我们在全补残破的菏泽裱画培训画心时，绝不能匆匆下墨。粗心大意，掉以轻心，这样就会出问题。
12、即使全补一枝一叶，也要细细斟酌，反复揣摩，审定全部应补的用笔、用墨，然后才能轻勾轮廓，补缺成全，力求使补全处的一笔一墨与全局脉络息息相通，浑然一体。否则，所补全的笔墨或与画面物色各不相顾，或落墨处浓淡不分、层次不辨，就会使古书画失去光彩，毁坏作品。
13、清代画家龚贤的山水画用笔具有皴染兼施、外润内骨、阴阳分明、气韵生动的特点。我偶见一幅龚贤的绢本山水画，画面是山无远近，石无向背，黑乎乎的死墨一团。有人断言是赝品，仔细考究，从落款、图章看，可以证明是真品，再细看，才知此画是在装裱过程中被毁坏了的作品。究其原因，主要是补全者不得龚贤用笔着墨之要领，便横加涂抹，一味渲染，致使作品面目全非。
14、由此可见，装裱者须掌握一些绘画技法，研究一些作者的风格，这是做好装裱工作的一个必要条件。
15、全补粉笺画心时，色内要略加白粉。全补挖款处，要根据纸纹横竖，决定行笔是横全或竖全，才能获得较好效果。否则全补处就会非常明显。画心有虫蚀、磨伤处更不好全。但在这方面有位老师傅获得了新的经验。其做法如下：
(1)笔蘸色后，先全虫蚀处，等笔上颜色渐干后，用湿棉润一润，笔上的颜色便浅，再全磨伤处，可获得较好效果。
(2)当旧画心边缘微有凹凸不直的，又恐怕裁齐画边损伤画心落款、印章或画迹，则应用尺板以画边凸出位置为准比直，用色补齐即可。