1、关于菏泽装裱培训工艺中“用糊”，张彦远提出的“凡煮糊必去筋”，至今我们也是采用这种方法的，这样有益于曹州装裱书画培训作品的平整。他还说在制糊时少加入一点细研过的熏陆香粉末，可以永防虫蠹，但这一点，并没有引起我们足够的重视。
    2、其实，如何解决书画避虫蠹蚀的问题，早已引起古人的关注，为了解决这个问题，张彦远提出关于画杆的论述：白檀身为上，香洁去虫。
    3、那么，究竟用什么样的轴料为好呢？张彦远并不是一概反对以其他材料做轴头，他曾说：小轴白玉为上，水精为次，琥珀为下。但他肯定地说：大轴杉木漆头，轻圆最妙。
    4、米芾将张彦远的理论进一步阐述说：檀香辟湿气，画必用檀轴有益，开匣有香而无糊气，又辟蠹也。
    5、关于鹏翔字画装裱培训工艺中用轴和轴头方面，张彦远、米芾也是见解一致。从其著作中可以明显地看出，他们反对书画轴身过重或以杂宝为饰，米芾说：轴重损绢，不然水晶作轴，挂幅必两头坠性重。苏木为轴以石灰汤转色，岁久愈佳，又性轻。还说用牛角做轴头容易引虫，又有湿臭气的害处。
    6、显而易见，张彦远、米芾关于装裱用轴方面的见解，是现代人应当采用的，有助于延长菏泽学习装裱作品的寿命。他们的论述文简意明，几句话就把为什么装褫书画不宜用重轴的道理说得很透彻。
    7、张彦远、米芾关于装裱用料方面的论述更为精到，为了保护鹏翔裱画培训作品的画面的色彩，他们强调应用质量较好的生宣纸做画心托纸或复背，反对用绢做背。关于复背用纸的选择，张彦远说得极为明确：勿以熟纸，背必皱起，宜用白滑漫薄大幅生纸。而且，还指出复背纸“若缝缝相当”对画的害处。
    8、米芾不仅从理论方面阐述了不要以绢做背的道理，还举例告诫人们。他以王晋卿（王诜）为例说，当初王晋卿不相信以绢做背会有那么大的害处。后来看到一幅用绢做背的书法，墨迹都磨在了绢背上，而成为大恨，从此再也不以绢做画背了。
    9、米芾还举例说，有一位名叫君发的人，曾花巨额买下了阎立本的《步辇图》（绢本），但因为用熟绢通身做背的缘故，致使画面酥落。如今这件作品收藏在北京故宫博物院，当我们观赏此幅画作时，的确发现有剥蚀脱落、支离破碎的痕迹。
   10、因此，我认为新旧纸本书画或绢本新画，都不要以绢做背，这是保护书画流传的一条重要措施。但有些绢本书画已经酥落，或已残破不全的，用绢托，或用绢补脱落处，是完全必要的。在这种情况下，如果用绢托制，则是有益无害的。
   11、他们的上述主张对后来的装裱业产生一定的影响。许多有价值的书画古迹能够比较完整而又色彩鲜艳地流传至今，大都是采用纸背。凡违其论而用绢做背的画面无不受到一定程度的损伤，有的甚至是面目全非。