2、周嘉胄提出补配要做到“丝缕相对”、“补处莫分”，是很有道理的。在“衬边”一段中指出；“补缀既完，用画心一色纸四围飞衬出边二、三分许，为裁镶用糊之地，庶分毫无侵于画心”。“衬边”就是我们现在保护鹏翔字画装裱培训画心的“局条”。这段记载证明镶“局条”这个方法，至少在明代已经使用了。
3、在补全颜色的一段中，作者讲他的一个朋友是裱画“全色”的能手，他补全的《赵千里芳林春晓图》，即使赵千里复生“亦不能自辨”。这种菏泽装裱培训技术当然是十分精湛的了。
4、我国的裱画历史悠久，经验丰富，技术纯熟。但是，长期以来，这些鹏翔学习装裱技术和经验多半是在实际工作中，口手相传，而很少加以总结。为了继承我国传统裱画技术，把我们目前所采用的装裱方法和一些体会，整理成这本小册子，公诸同好。
5、我国传统的书画装裱品式有多种多样，大致可分挂轴、手卷、册页等三大类。裱画的品式，是根据鹏翔裱画培训画心的大小、形状、裱后的用途等方面决定的。
6、新书画不论裱成何种形式，其装裱过程都可分为托画心、镶覆、砑装三个步骤。其中对画心的托裱是整个裱画工艺中最为重要的工序。
7、旧书画的修复过程比较复杂。首先需将旧画心从原件上揭下，洗除污霉，修补破洞，全色接笔。尔后的工作则与装裱新书画基本相同。
8、于此可见，无论是新书画的装裱还是旧书画的修复，对画心的处理是关键的工序。