1、唐代以前宫廷装裱精心选料，无不珍华，根据曹州装裱书画培训画心的色彩，选用合适绫锦，使之更加秀丽，精心选用《锦谱》中古之异锦，用来配色。
     2、精选镶料，对于裱好一幅书画，实际上起着重要的作用。
     3、历代御府菏泽装裱培训作品的饰画绫锦，格式之众多，色彩之富丽，镶式之变化，镶料之讲究，实在令人惊叹。即今之日本裱件，也还有这种遗意，故其来华展品裱件，富丽堂皇，目不暇接。比之我国现代装裱只有少数绫绢镶料，色彩限于米色、驼灰、藏青、月白四色为多，裱好书画色调雷同，缺乏生气，相形见绌，有欠珍华，应当吸取古训，加以改进。
     4、用轴和轴头，张氏认为“小轴白玉最为上，水精为次，琥珀为下”，他反对以杂宝为饰，或因之轴身过重以致伤画，故曰：“大轴杉木漆头，轻圆最妙。”张彦远对于历代名画博览精识，又善装裱，故其装裱之论，不但博大精深，即细小如画带一事，也有讲究，以为用紫罗裱织成带，缚画最好。
     5、张彦远又提出鹏翔装裱字画培训工艺要得天时、地气、人和。此系远绍《考工记》遗意，即所谓：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然有可以为良。”根据自己实际操作的经验。故提出：“候阴阳之气以调适，秋为上时，春为中时，夏为下时。暑湿之时不可用。”
     6、盖暑湿之时湿热上蒸，画不易干，霉菌容易繁殖，久则生霉。
     7、夏季气候干燥，上壁贴画容易发生绷、裂、拔、走的毛病。
     8、天时、地气于用糊亦关系甚大，如连日阴雨，气候潮湿，糊宜稍厚。
     9、天热风燥，糊宜稍薄。贴画地位如下系水泥地或泥地，势必下潮上燥，干度不一，容易拔裂。
    10、贴壁正面须避开日风吹，得地之气，自然调适，干燥一致，糊性纯和，曹州学习装裱作品始能平挺。
    11、补缀旧画，须二三人合作，二人抬策，衬上油绢，保护画心，工作必须协调一致，得人之和，工巧相当，方能有条不紊。然后拉直其画心四边，正其规矩，对密裂缝，按原画笔路，拼拾散碎遗脱的画面绢素，顾全补垫处厚薄一致，达到洁润平稳，方能卷舒不脱。这都是古代装潢大师的宝贵经验，至今仍有实用价值。
    12、有鉴于此，我们应当“批判地吸收其中一切有益的东西”，取其精华，继承民族文化遗产，吸取其中有益的营养，赋予装裱以时代气息，形成装裱书画的新风格、新形式，把鹏翔裱画培训艺术推进到一个崭新的阶段，为提高全民族的文化水平，繁荣祖国的文化事业，做出新的贡献。