1、要裱好旧字画，揭托纸是一项关键工作。揭是指揭尽原裱的褙纸和托纸。托纸与鹏翔装裱书画培训画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有“命纸”之称。
      2、在整个修裱工作中，揭是最重要的一环。如果疏忽大意，或揭掉画心半层；或掉粉、掉色，使原画失神；或者揭得厚薄不匀，使画成为花斑；或者揭伤画面，无洞造成有洞，小洞成为大洞。还有的揭完托纸后，曹州装裱字画培训画心粘在案上起不了台，就是勉强起了台，已是支离破碎，造成无法弥补的损失。
      3、揭前必须把画心湿透，如是淋洗过的，可趁湿将画心翻扣在案面上刷平。纸本画心如破碎严重或断裂很多，必须在画案上衬垫稀薄绢，把衬绢铺平在案面之后，再把画心反扣铺在上面。有的纸本画心，看起来较完整，但纸质已糟朽，为防止揭后起不了台，也要衬绢，以防万一。
      4、绢本画心，揭心前画面要糊水油纸固定部位。先将菏泽装裱培训画心向上，平铺在画案上润湿。趁水份少的时候用棕刷轻轻刷平，水份大了可用毛巾吸干。然后将毛巾卷成卷状，逐步往四边推滚，将水份从边上挤出，使画心展平吸在画案上。把事先准备好的水油纸刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀。晾在一边，等水油纸省透，再往画心上刷平水油纸。
       5、曹州学习装裱画心破碎严重的，为避免上水油纸时画面移动，要两人搭抬油纸，有次序地往画面上一张接一张地刷上去。北方气候干燥，为预防绷裂，全部刷完后，再在水油纸上刷一层稀浆水，加刷一层宣纸。然后整个翻身，使宣纸、水油纸这面吸在干净的案面上。这样固定了画绢的部位，揭时就不会移动。这叫翻水油纸。
      6、翻水油纸时，如果画心破碎严重，浆糊要稍稠；画心不太破，浆糊则要稍稀些。翻好水油纸后即可揭褙纸及托纸。如果送修者要求不换托纸，那无论纸本、绢本都不需要做衬绢、翻水油纸这些工作。
      7、要翻水油纸的绢本画心，如遇有重色或粉，应先在重色处垫水油纸润湿吸住，使这部分不要粘上浆糊，保护起来，然后刷带浆的水油纸固定。
      8、揭褙纸和命纸的难易，与旧裱所用的材料、粘合料、裱托方法、保存情况等有密切的关系。如果画心材料比较结实完整，托心纸坚韧，浆糊适当，揭起来就比较容易。如果画心破碎，浆糊太厚，粘连霉烂，揭起来就很困难。也有因旧裱用浆稀稠不匀，排刷力量有轻有重，有虚有实，揭时出现某处易揭某处难揭的现象。遇到这种情况，只有一面施工一面摸索、试验，逐步解决这些问题。
      9、揭褙纸及托纸的一般过程，是将鹏翔裱画培训画心润湿、闷透、铺平，先揭掉褙纸，再揭托纸。先用中指轻轻搓磨，搓出一部分试探能否一片片、一块块地揭下原托纸。绝对不能揭伤画心。如发现揭起原画心纸或绢，应立即停止，用大毛笔蘸浆水刷在伤处，再将损伤处按部位复原，改换方向再搓。如不可能一片片揭下，就用手指轻搓，搓一点揭一点。如揭有困难，就得用手指轻轻在托纸上磨擦，将托纸搓成极小的细条，搓时不仅要用眼力，还要用手指的触觉来掌握力度。搓的力量要适当，切不可将画心搓伤。搓的方向左右、上下都可，但必须有顺序地揭清，不要东揭一块，西揭一块，把画心揭花，厚薄不匀。全部揭清揭匀后，用毛掸掸去纸屑。掸不掉的用镊子轻轻挟下，不要带伤原画。
     10、命纸揭完后，有时会发现原画心纸厚薄不匀。这可能是画家用的本来就是厚薄不匀的旧纸；也有可能是上一次揭裱时造成。遇到这种情况要耐心细致，把太厚的部分搓薄一些。
     11、有的绢本画心原裱托用的浆糊太厚，揭掉托纸或托绢后，还留有一部分浆糊。可用热毛巾闷一下，在将干未干时用手指搓掉。搓时，要顺着一个方向搓、蹭。就好象手在上面“扫”浆一样，使浆糊搓成条状、粉状或粘在手指上。手指有了浆糊，把手擦干净再继续搓；但不要来回磨擦，使浆搓到绢纹里，除不干净。纸本的只能用毛笔蘸热水来回轻刷，使稠浆稀释，再用清水洗掉。绢本破碎严重的也宜用毛笔蘸热水轻刷，用毛笔一部分一部分地粘去浆糊。
     12、在揭画心的托纸时，如送修者要求揭去原补不佳处，原补之处也要揭掉重补。
     13、有一种画是用稀绢托纸绘制的。凡是这样的画心，托纸就不应揭掉，揭掉托纸会使原画失去神采，托纸已有脱落的，可用滚浆法加固，即从正面施一些稀浆糊，使绢与纸粘合结实。
     14、总之，揭去旧裱，洗净污渍，重新修裱都是为了使原画尽可能恢复原状，更好地保存。
     15、在旧字画的揭托过程中，有时会遇到浓墨处出现龟裂离纸的问题。发生这种情况，主要是书画用墨过浓，年深日久纸张纤维脆化，墨失胶引起龟裂。为了使字墨复原，可用酒精加入淡胶水，涂刷在字墨龟裂处。涂刷多次，使酒精和淡胶水渗入墨迹，使墨迹软化并与托纸粘合一起。