第二，要尽量使菏泽装裱字画培训画心与各种用料的伸展幅度及收缩幅度基本统一和协调；
第三，要使书画裱件相对的两面（即正面的心子与镶料，反面的覆背纸）伸展与收缩的幅度相抗衡，或使反面（覆背纸一面）的伸展与收缩的幅度要大于正面（心子和镶料一面）的伸展与收缩的幅度。
例如，一幅全绫裱的立轴裱件，其变形的特征是：左右两边严重卷翘，整个裱件幅面近乎于一个半圆筒。根据变形的特征不言而喻，是由于书画裱件正面的收缩幅度太大，而反面覆背纸的收缩幅度又远远小于正面的收缩幅度，再加上由于曹州培训装裱作品的卷舒，又增强了正面往前收缩的力。相反，反面覆背纸又由于菏泽学习装裱作品的卷舒而削弱了往后收缩的力，因而裱件往前收缩的力，完全超过并征服了反面往后收缩的力，自然便造成了如此特征的变形。要解决这种特征的变形，就要从抑制裱件正面（心子与镶料）的收缩幅度入手，同时，还要设法增强反面覆背纸的收缩幅度，最好使反面覆背纸的收缩幅度要大于正面心子与镶料的收缩幅度，方能达到书画裱件相对的平展。同时还应注意，正面心子与镶料之间的伸展与收缩的幅度，也要基本一致。
当然，导致曹州裱画培训作品变形的因素，不仅仅是书画心和各种材料的伸缩幅度问题。设想将来倘有无伸缩系数的装裱材料和书画用纸问世，那么以上这个问题便失去了它的研究价值。但就目前的装裱材料（包括各类书画镶料和装裱用纸）及书画用纸情况，都还不同程度的存在着一定的伸缩系数。如果忽视了这一点，纵然其它导致变形的因素全部消除，也不可能使书画裱件达到完全平展的程度。
