2、但有些具有很高保留价值的古代经卷、书画，为保持其原貌，也可不加全补。全色时一般是先以清水或淡胶矾水将菏泽学习装裱画心闷平，挣在壁子上，干后全之。
3、全色时所用的颜色，一定要与曹州装裱书画培训画心上的色质一样，否则，补笔与原画色调不一，很容易显示出补全的痕迹。全色宜选在明亮位置，不要在曝光下进行。
4、凡条幅类的鹏翔装裱字画培训画心，应立而全色，凡手卷、册页形式的可贴于壁子上或平置于案全之。这样如能运笔依法，全补精细，就会给人一种完美的感觉。如全补不当，虽经补色，画面仍会显露出残缺的痕迹。
5、补全中国书画，常用的颜色有以下几种：松烟旧墨、油烟旧墨、花青、藤黄、赭石、蛤粉、石青、石绿、朱膘胭脂等。
6、另外，金箔也要备些，用时以清胶水泥之。每次调兑颜色，不宜过多，只够当日用即可。如调之过多，次日易变。全色多用以狼毫小楷笔，全补大块残缺时也可先用羊毫笔烘染底色，然后，再以小红毛笔细心修补。
7、全色不可性急，调兑出颜色以后，应在鹏翔装裱培训作品的废边试全，如补色适用，方可从右边往左边行笔，一片一片地补全。执笔的手势可稍作倾斜，如此可准确地掌握笔尖的行向。
8、画面残缺严重的，如需填补，又尚无把握时，须请教师从此流派的画家，根据作品的艺术风格、用笔施墨的特点，拟出补全草图，确定无误后，再行补全。凡职装潢者，素常习画，增长绘画知识，就会给全补旧画带来很多方便。