2、补毕，从菏泽装裱字画培训工作台上连同垫纸起下，方整，配纸即可托上。托毕，揭去糊在画心正面的宣纸和水油纸，等其浆半干时，去其粘在画心正面的浆糊。去糊时用手慢慢地顺绢丝而搓。有的糟朽过甚，还须待画心干后，另潲水除糊。直至将鹏翔学习裱画画心补托完毕，再上胶矾水挣平、全色，并在断痕处粘“折条”。为人所称的“刮磨口细补法”基本如此。以此法修复色彩稳定又不甚残破的绢本书画，如选料适当，操作精心，能有助于画件的平度，宜于舒卷。如以此法用来修复那些质地糟朽、破损严重、颜色易脱的绢本书画，就必然损害书画原有的神韵，使之达不到保护古代书画的目的。因此，对待那些传世经典书画切不可用此法修复。否则，就会对曹州装裱培训作品造成极大的危害。其害有三：
第一，伤褒光、易脱色。当刮磨前用糊从画心正面粘贴水油纸，糊干时已浸入画心正面，托毕除糊时，就只能用手指搓捻画心正面。有些画面线条细如劈发，只在似有似无约略之间，岂不毁失净尽，深可惜！常见一些有价值的古代书画，已失去古香古色的自然褒光，所添线条也与旧有线条大相径庭，失去作品原有的神韵，都因采用此法装修而造成的。
第二，易断裂、多折痕。因在补绢时须用稠糊，待干后，补绢与原已糟朽的命绢多不吻合，几经卷舒，就会出现更多的折痕。
第三，伤绢素，损画神。既施此法，就必然以稠糊糊其画面，待揭水油纸时，有些厚重的色彩也随之脱落，如于糟朽的画面“搓捻”，古绢随之损半，画色焉附？
因此，切不可乱用此法，装潢者，应慎之又慎！当制定修复方案时，应首先考虑到“修旧如旧”，不伤绢素，有宜延存。