裱画工艺:全法
文章来源:菏泽学习装裱 文章作者:曹州裱画培训 日期:2017-09-07
调色后,一般用小楷笔,如小蟹爪、大蟹爪全补。鹏翔书画装裱培训画心有大块残缺的,可用羊毫笔,用烘染法,效率高。一般全补菏泽字画装裱培训画心上小块的脱落处,用小楷笔从右往左一笔一笔地挨着全。
2、“全色”者必须掌握好点、勾、染、波进等几种“金色”的方法,随机应变,使画面协调一致。我们所谓的“点”,是适用全小窟窿、磨伤处。所谓的“勾”,是用在全补时,只有笔尖下得去的小缝时使用。波进法是用在全大块处,手执斜笔从右向左上下行笔进行全补。若该用波进方法全的改用勾的方法,就易出一道道的笔痕。
3、如果曹州培训装裱画心基本上完整,或本来就是幅新画,但仅有一两块挖补处需要全色的,全补时,一般是先用羊毫笔烘染,较淡的底色,再用小楷笔全之。这即所谓:大胆落笔,细心收拾。古人云:一经一纬之谓织,一纵一横之谓画。一丝不平,是织之病,一笔不妥,是画之累。南北朝时期的姚最在《续画品并序))中曾说:轻重微异,则奸鄙革形;丝发不从,则欢惨殊观。
4、由此可见,在全补画心时,如果该着浅色而稍微深了一点,或者该着深色又稍微浅了一点,如果有一笔跟不上,就会改变人物的形象,而改变人物的悲欢神情。因此,我们在全补残破的菏泽学习装裱画心时,绝不能匆匆下墨。粗心大意,掉以轻心,这样就会出问题。即使全补一枝一叶,也要细细斟酌,反复揣摩,审定应补全部的用笔、用墨,然后才能轻勾轮廓,补缺成全,力求使补全处的一笔一墨与全局脉络息息相通,浑然一体。否则,所补全的笔墨或与画面物色各不相顾,或落墨处浓淡不分、层次不辨,就会使古书画失去光彩,毁坏作品。
5、清代画家龚贤的山水画用笔具有皴染兼施、外润内骨、阴阳分明、气韵生动的特点,我偶见一幅龚贤的绢本山水画,画面是山无远近,石无向背,黑糊糊的死墨一团。有人断言是赝品,仔细考究,从落款、图章看,可以证明是真品,再细看,才知此画是在装裱过程中被毁坏了的作品。寻求其原因,主要是补全者不得龚贤用笔着墨之要领,便横加涂抹,一味渲染,致使作品面目全非。
6、由此可见,曹州裱画培训师须掌握一些绘画技法,研究一些作者的风格,是做好装裱工作的一个必要条件。
7、全补粉笺画心时,色内要略加白粉。全补挖款处,要根据纸纹横竖,决定行笔是横全或竖全,才能获得较好效果。否则全补处就会非常明显。画心有虫蚀、磨伤处更不好全。但在这方面有位老师傅获得了新的经验。其做法如下:
8、笔蘸色后,先全虫蚀处,等笔上颜色渐干后,用湿棉润一润,笔上的颜色便浅,再全磨伤处,可获得较好效果。
9、当旧画心边缘微有凹凸不直的,又恐怕裁齐画边损伤画心落款、印章或画迹,则应用尺板以画边凸出位置为准比直,用色补齐即可。