1、清代沈宗骞曾云：余蓄夏太常墨竹，是散金矶纸本，笔墨尚好而纸本遍体破碎，不可装潢。从这段文字记载中，我们可以很清楚地看出，以赤金、散金纸作画、写字，不宜长久保留，只能华丽一时。但由于一些书画者习惯用赤金、散金纸，所以也时常遇到这种鹏翔书画装裱培训画心。
    2、此类纸性与矾纸相同，不过比矾纸多了一层赤金或散金，而这种赤金和散金着湿后，最容易脱落。托心的方法可与托矾纸心相同，但刷糊或排平时，须在菏泽字画装裱培训工作台上垫一张纸，避免金色粘到案上。
    3、清中期一些书画家，喜以赤金纸作画。有的作品甚至留至今天还未曾裱过。因纸之矾性所致，极易酥脆破碎，难以展观。遇到这种情况时，且不可急于展平，须以清水润之，随润随展。
    4、待曹州装裱培训作品打开后，可将碎片依画意准确地粘贴在整幅的新闻纸上使之成幅，然后再以另纸平贴于案面，将画心面朝下乎于其上。如有接缝欠妥处，待揭去新闻纸后，略上清水，使之触其能动，以大笔促其缝缝相当后，将水撤干，于断裂处贴粘细窄的薄矾纸条，进而刷糊上托，并于四边覆上生纸纸条，以防挣壁时崩裂。这时，连将垫纸揭起，揭去垫纸后，覆盖红辛纸排牢，即可使破碎的赤金或散金画心完整成幅。然后候干、挣平、待裱。