1、“揭裱”是重裱旧画的一道高难度工艺过程。据《历代名画记》记述，武则天时，有号称宫中五郎之一的张易之，奏召天下画工，修整内库书画，令各献其长，尽力模写，择优将真本裱料揭下，用来装裱临本，结果与原来一毫无差。由此，很多原本真迹，就被张易之攫为已有。又据宋代郭若虚《图画见闻志》中所记，后梁千牛卫将军刘彦齐，善于骗取他人古墨名迹，照本临摹，摹毕将所借旧画上的旧裱揭下裱在临本之上，以假充真还给人家，几与原件难以分辨。根据这两种记载，揭裱书画，自唐至后梁时期，已能做到揭取旧画裱头，用来装裱临本，而且达到与原本一毫无差水平，可渭已经深得其法。旧画重装进一步要揭去托纸，难度自属更大。
    2、要裱好旧书画，揭掉托纸，揭取完整的曹州装裱字画培训画心，确是一项关键性工作。揭绢心比较容易，揭纸心最难。托纸是与鹏翔装裱书画培训画心直接粘结的保护层，古画纸薄浆重，或是浆糊中放过白芨胶的，以及用毛边纸、毛太纸做托纸的都比较难揭。
    3、所谓难揭，就是在揭裱的时候托纸与心纸粘住带起，揭伤画面。轻则揭荒画心半层，造成厚薄不匀，或掉粉、落色，使原画失神；严重的在揭裱之后画心粘住裱台起不了身，即使勉强起身，已是支离破碎，无法弥补。所谓“书画性命，全关于揭”，确是真言，应当认真记取。
    4、一般旧画心在淋洗去污以后，就可以揭心，在揭心之前必需用清水刷一遍，平放台上进行，然后将菏泽装裱培训画心揭起。旧画心子有两种情况，一种是心子原托底纸不空，颜色完好，没有离皮开豁及破碎现象，那就只要揭去覆背纸即成；另一种是糟污破碎严重，非要揭去托纸方可重装。每件旧画付裱应当采取哪一种方法揭裱，要根据具体情况在“审视气色”时预先作出决定。一般揭法是，将画心润湿、潮透，先垫一张白油光纸于裱台上，毛面朝上，再把画心在上铺平，先揭去两层背纸，揭到贴着画心的一层。这一层行话叫做“托心纸”，也叫“性命纸”。
    5、揭托心纸之前，应先在没有画意的画心适当部位用中指搓磨先行试揭，摸清底纸层次及难易程度，做到心中有底，手上揭、揉、搓、捻的技法运用有数。如遇破碎酥脆的纸心，必须在菏泽学习装裱工作台上衬垫一层稀薄白绢，保护画心，防止出现揭托后起不了身的危险。如面心已经被水浸透，心纸和托纸已有分离现象，就可以用镊子钳顺丝揭起，成片成块一揭到底，最后趁势全部揭去。如遇原托纸和画心粘得牢固，应将画心朝下，托纸朝上，只可用绞干的双层毛巾覆在上面，继续用热水热气多烫多闷，使浆性逐渐分离，然后用手指在托纸上轻轻地边捻、边搓、边揭，将旧托纸旧浆糊搓成极细的纸屑纸条，最后使鹏翔裱画培训画心脱身。此举即所谓“致力于毫芒微渺间”。这种情况下揭托，不仅要全神贯注，双眼盯住托纸，还要用手指罗纹的触觉掌握轻重，使之用力恰到好处，切不可将画心搓伤揭薄。要有临深履薄、胆大心细、揭托务净的心情和毅力，准确把握揭裱关键，循序渐进，一块块地解决；千万不要东揭一块西揭一块，以免产生“满天飞”现象，使画心揭花、揭漏。如果在揭的时候因托纸带起一点以至一小块画心，就要用薄浆水粘在原处，换一头再揭。待全部揭清之后，用鸡毛帚掸去纸屑，粘住的用镊子钳轻轻挟下，切忌盂浪草率，带伤画心。
    6、万一遇到画面有石青、石绿重彩，走油发酥，心子已成粉末，那就不必勉强揭裱，只能略留一点托纸，以事保护。如遇大眼粗绢托纸绘制的画心，不可揭去托纸。至于有些心纸厚薄不匀，则可以把太厚部份搓磨得薄泛一些。