2、接笔要按原画的画意和笔路接。较大面积的断缺，可请有经验的书画家代劳；小块的，可按画意自行接笔。接笔用的墨最好选用陈旧老墨，不宜用新墨或墨汗。另外，在茬口的衔接处要特别注意接好，避免出现接笔痕迹。接笔是在全好底色后接，还是先接笔后全底色，要视具体情况而定。总之，以不影响菏泽装裱字画培训画芯为准则。在有条件的情况下，接笔前最好拍照，以存档备查。
3、全色，通俗地说，即是在曹州装裱书画培训画芯的破残之处补上同原画相同的颜色。全色所用的墨以陈旧的松烟墨为好。
4、全色时先观察和审视旧画芯上的颜色以及这些颜色是由哪几种颜色调配的，然后根据需要调配颜色。配色的要点是，无论调什么色，均应以一种色为主再调入其他色。调配的颜色应浅于鹏翔装裱培训画芯的底色。浅了，可加全一次或数次；深了，只得洗去重来。对于不宜洗除的墨、赭石等，调色时应特别注意掌握分寸。
5、全色的光线以不夺目刺眼、且又明亮的室内自然光为宜。全色时不论坐着或站着，位置和方向要选择得正确。光线最好从左侧照射，画面的下端靠近自身，这样全出的色方能较准确。 6、全色时先用笔蘸色水，使含在笔内的色水饱满均匀。为不至于笔太湿，可备一块由数层宣纸折起的纸块，下笔前先在纸块上掭几下，这样既能使笔不太湿，又可以看出色是否准确。用笔宜向外倾斜一点，笔太直，色水下沉太快不利于全色；倾斜一点，不但易看清笔路和把握笔尖上的色水，且也能避免色水下沉太快的弊病。
7、全色时应按先小块后大块，先边口后中间的顺序。这是因为，先全小块和边口容易看出所全之色准确与否，便于随时调整色水。全边口时，千万不能将色沾到破残的边口上，那样即会出现补口“黑眼圈”现象。
8、全色用笔的笔法有点、勾、染几种。点、勾时用小楷狼毫，染时用大羊毫或大狼毫。点法适用于小洞及磨伤，勾法适用于裂缝。较大面积的残破缺损，应先用大羊毫蘸较浅色水烘染后，再用狼毫全之。曹州裱画培训画芯如是因让助四边不齐的，全色时可用界尺按画芯凸出的地方为准，用竹启子划印将画芯四边取直、取方后，再全色弥补。另外，有些颜色在干燥过程中还会挥发掉一些，故往往一次不能奏效，这样就要加全1～2次。
9、全色操作的整个过程都需在鹏翔学习装裱画芯平整的情况下进行，不然会因画芯不平而产生笔触的痕迹。全色中途如画芯出现不平现象，需及时潮水贴平后再继续全色。有时可在贴墙时选择合适的地方，将画芯贴在活动板或台上，这样全色时就无需启下，而直接在板上或台上进行。较大的画芯，整幅贴如有困难，全色时可采取分段贴平、分段全色的方法。全色除上述各点外，尚需注意下列三个方面：
①全色不宜在灯光下进行，灯光下所全的颜色在曰光照射的时候极易看出修补的痕迹，且在色光上也有明显差异：
②挂轴类画件由于习惯上均悬挂欣赏，故全色时宜将画贴平于墙上或板上进行。如铺于台上全色，应考虑全补后悬挂起来的效果；
③手卷、册页及扇面，一般是平铺台上观赏，全色工作应尽量铺于台上全色。这样方能达到预期效果。
10、旧字画的覆褙：旧字画的覆褙同新画覆褙基本相同。不同的地方有两点：
一、用整托芯方法的旧画芯，一般是用配染的纸先加托后再托芯的，因而画芯上的层数实际上是3层，而镶料均是两层宣纸的厚度；为避免成件后画幅因厚薄不一而出现折印，就需在镶好的除画芯部分外的地方加托一层宣纸弥补。方法是，将欲加托的纸按镶料天地头及两条边配好，配纸应比镶料各部分大l厘米，也即超过助条缝1厘米（天地两端头应加放4厘米左右）；然后在配好的纸上刷稍稠的浆水，同时用吸水纸吸去纸上多余的水分；接着把纸和镶料比好对准；最后刷平于需加托的地方，刷加托纸应按先两边后天地头的顺序。
二、覆褙旧字画时，常因不慎而将全色接笔处的颜色被台面粘去一部分，从而造成画芯上色泽不够（因旧画芯全补前均需矾芯，熟宣的颜色粘着牢度均不如生宣）。为补救此弊，可在覆褙时用干纸衬于画芯下以保护，如采取这种方法后仍掉色，那就只好在覆褙贴墙后重新加全或接笔。
11、旧画砑磨时，由于画芯的绢或纸的质地一般因年久而老化，牢度较差，故砑磨时需在画幅下面衬垫白报纸或道林纸才能进行。遇有嵌折较多的旧画芯，需多衬垫几层，不然嵌折处经砑磨后会出现道道亮光，令人一眼就能看出画芯的残损程度，从而大大减弱了重装的效果。旧画成装，如因需要或送裱者要求，欲要还原原件的上下杆、轴头（包括手卷的轴片、别子等），就应将原件的各部在成装时还原。