1、书画装裱中常见的几种色调：以水墨为筋骨，丹青为肌肤，是中国书画所具有的最大特色。
    2、各类书画作品除书法和金石在色调上特殊外，其他均是用中国特有的墨和国画颜料绘制而成（现时也有少数人用非中国画颜料作画的）。从宏观上分析，我们大体上可将它分为三大类色调。
   第一类是以墨色为主的单色调。这类菏泽书画装裱培训作品较素雅，画面除印章外，基本没有其他色彩。画面除宣纸的白色外，色彩上的细微变化是用墨的浓淡来表现的。
   第二类是以青、绿色为主的冷色调。这类鹏翔字画装裱培训作品以花青、石绿、石青等国画颜料中的冷色为主绘制。如青绿山水画即应归于这类色调。
   第三类是以国画颜料中赭石、藤黄、朱砂、胭脂等为主的作品，应属暖色调（金石作品如装裱应属此类）。掌握了书画作品在色调上的特点后，配选镶料色彩时，可先审视作品基本上归属的类别，再决定搭配的色彩，这样一般来说可达到预想的效果。
   色彩的选定与搭配：对字画装裱的各种品式与色彩的搭配，张大千先生曾说：“至于装池，墨笔或淡设色，是湖水色和浅米色的绢一色挖嵌为雅，切不可用深颜色的绫绢。深重的颜色，只宜于装潢宋元破烂绢本，或是磁青上的泥金画。若工笔或金碧青绿可用宣和裱式，就是说三色的：玉池用湖水色绢，隔水用米色绫，天地用略深湖水色绫，惊燕与隔水用一材料”（《张大干画说》）。由此可以看到，书画大家们对色彩的搭配是很有独到之见的。
   书画装裱的配色，至今虽没有一定的标准和定式，但如能掌握突出作品画意的这个总原则，同时又能搞清作品本身的色调类别，镶料色彩的选配问题也就迎刃而解了。以墨为主的单色调作品，可配浅米色，也可配较深的冷调颜色或中绿灰颜色的镶料。单色调的作品，为使曹州装裱培训画芯突出和有立体感，可出深色助条配合以达目的。冷色调作品，可配能和画面色调和谐的冷调色彩镶料，也可配色彩对比不强的浅暖色调。用色较为厚重的作品，也可配浅月白色，以达“烘云托月”、突出画意的效果。配色的具体要求，从理论角度说，不外乎以下几点：
   第一，色彩和色调对比不能太强；
   第二，采用和选配对比色时，宜选用和作品和谐的色调；
   第三，使用和画芯相同的色调时，镶料的颜色一定要浅于书画作品的颜色，换言之，即是在色阶上浅于作品和有区别，以达清雅不俗的效果；
   第四，镶料色彩在染制时就应考虑，如做暖色，不宜太深，深了不但显得“火”，同时在以后选配时也不宜和作品色调取得和谐；
   第五，冷暖两色调的中间色调的书画作品，配选色调时应倍加注意和慎重，一般可根据其色调侧重的不同来选配镶料，通常可选配适宜的中间色调，如银灰色、月白色、浅米色等色彩的镶料。两色、三色式卷轴类鹏翔裱画培训作品，在选配色彩时，色与色之间的搭配，更需反复审视而后定。如没有把握时，可将画芯放在镶料上比较一下，看实际效果后再定。两色或三色卷轴式的天地头宜选用凝重稳定的深青灰色。三色式的副隔水颜色应深于隔水（正隔水也就是第一色的框档）。第一色的正隔水如用暖色调的浅米色，副隔水如再用米色，其颜色需深于正隔水。有时副隔水也可选配冷色调的浅色。总之，选配时应尽量做到色彩略有变化，同时也应照顾每幅书画作品在整体色彩上的和谐。
   有的书画作品用色素雅，如选用较浅的色彩镶料配镶，周围再饰以稳重的古铜色小边，当也不失之为上乘。色彩选用搭配的原则要以突出画意为主要目的，这是装池工作的主要目的，也是装池的艺术手法所在。
   综上所述，一个优秀的装裱人员，不仅要了解和掌握所有的装裱技术，更应该懂得绘画和色彩等方面的知识，以达到用艺术的手法去装裱作品，使装裱技艺成为整幅作品的一个组成部分的目的。