2、覆背时，覆背纸的接缝要细如一线，如果稍宽便显露在面画上，影响美观。
3、托画心亦采用捶熟的泾县连四纸，应选择更加密实、细腻者，不但质地柔韧可保护画心，在日后装裱培训工艺揭裱时，且容易揭下，还可供书画家挥染。
4、书画的镶料采用明宣德年间流行的小云鸾图案的花绫，天地以好墨染成极墨的色调，或染成淡月白色。
5、两条绶带，不必完全遵循古代以墨划出双线的方法，而旧裱亦有完全不用此法者。一色天地及两边适宜采用白色。大画用窄边，小画用宽边。而有的书画裱件在上边镶以金黄色绫条，在旁边又加镶深棕色或皮条黄色的边等，古人用作题识。裱画培训师——卢老师认为书画名迹既然已经鉴定，就不宜再加令人看上去不舒服的题识了。所以，这种款式不必仿效。
6、幅面较短的书画，要采用仿宋代翰林图画院白细绢整幅挖镶。其天地要根据画心的大小酌定规格，不得因屋舍、楼阁的高低而随意增减，更不得乱加诗堂。
7、包首采用质地较薄的落花流水旧锦为佳。采用半熟、细密的淡青色绢则更加熨贴。
8、至于天杆，即使较窄的画，亦必须钉以四个紫铜绦圈，穿以金黄色丝绦，并系以旧织锦扎带。
9、地杆用杉木制成，要求规矩圆滑，并剖开将中间挖空。
10、轴头选择官窑、哥窑、定窑以及明宣德年间的青花瓷，还可采用紫檀、白檀破旧家具或象牙、黑犀牛角、黄杨木等材料，制成极为精致、朴拙的轴头以备用。凡是轴头必须凿成方形的孔安入方形的榫，方使书画在日后的卷舒中不易松动或脱落。
11、安轴头时，制榫不可过于粗壮，以防撑裂轴头，更忌制榫又细又长。
