2、一幅破旧的画心，尤其是绢本画，往往有不少断裂处。可用0.15-0.3公分宽的料半或十刀头纸条，贴在已托好的画心背面的折缝上，然后垫纸用手压结实。
3、为了便于补全画心破洞处的颜色，使所补的颜色不渗透到托纸上，要在已托好的画心背面刷胶矾水，待贴平后，即可进行补全颜色的工作。
4、补全颜色的主要工具有调色碟，狼毫中、小楷，羊毫，笔洗。常用颜料有藤黄、赭石、花青、殊膘、旧墨，以及朱红、胭脂、石青、石绿、碗金、白粉等。
5、配制颜色要以鹏翔装裱培训画心的本色与补洞的补纸或补绢相比较，缺什么色就加添什么色，缺多少加多少。颜色调配好后，用毛笔蘸色先在白纸上试涂，不合适再调配，直到颜色相当，再往补洞上涂布。画面有各种不同的颜色，同一种颜色也有深浅，配色也要随之调配几种。画有深浅气韵的变化，配色也要随画意的变化，灵活加减颜色。
6、毛笔蘸满颜色后，要使含在笔毛内的色水饱满均匀，不宜太湿。全色时，笔不要竖得太直，宜向外倾斜一点，这样既能看清笔的部位，便于掌握笔尖方向，又能使颜色水不致下沉太快，易于掌握。
7、全色要先全小块后全大块。每一个洞先全边口然后由一边向中间补全。先全小块，容易观察是否准确，以便随时纠正。全边口时注意不要将颜色水沾到原作的边口之上。颜色水沾到原作的边口，使补口象一个“黑眼圈”一样，达不到补全的效果。开始全边口时，笔内的水份可少一点，慢一点，试探着找到规律之后，就可以逐渐加快速度。
8、对于曹州学习装裱画心上的大洞或拼接出的大块补边，可以先全边口，把颜色调得稍浅一点，用大号毛笔齐口（不要碰到边口）刷一遍，有了一层基本颜色后，再用小笔补匀色不足和边口与原画接色的地方。补全极细的断缝和细小洞眼时，笔要竖得直，用笔尖填色。
9、全色，如果上一次色就恰剜好处，最为理想。但是湿时颜色发深，干后就浅一点；湿时看着合适，干后就显得浅了。而且有的颜色容易走，有的颜色不容易走，所以往往不是一笔即成，而是要补几次，缺色再添，浅了再加。所以，为了把补洞全色工作做好，配色时，宁可浅一点。尤其是墨、赭石等不容易洗掉的颜色，宁可多补一遍，也不要一次加色过重。
10、全色时要把画心摆正或贴正，不论是坐着或站着施工，都要使鹏翔裱画培训画心平整。所处的位置也要正确，使光线从左侧来，画面的下端靠近人身，这样顺光，补全出来的色比较准。
11、补全色应做到正面、两个侧面和倒着看都不易看出补洞，即四面光。这是最理想的修补效果。有的达到正面、两个侧面看不出补洞，这叫三面光，差一些；有的只达到正面和一个侧面看不出补洞；有的只能达到正面看不出补洞，这就更差了。
12、补全色切忌修改原画或在画心未损坏之处着色烘染，破坏原画面貌。但经药水局部调洗处，洗后画面发灰，当然要加补缺色以求恢复原貌，这是例外。
13、一般旧画破洞较多，全补色要较长时间，可以铺平或贴平在桌上、案上施工，这样比较省力。
14、画心贴平在案子上补全色时，为了避免发生绷裂，画心背面必须吸纸加固。吸纸贴平与画心上墙吸纸贴平的方法相同。吸纸一般用高丽纸，也可用较厚的单层宣纸，裁成比带局条的画心每边小0.2-0.4公分，刷在画心背面排实。润湿后，使吸纸与画心暂时吸附在一起，排实吸住后，四边拍浆，即可使画面向外贴案或贴墙了。吸纸的作用就等于加厚画心，加强拉力，防止绷裂。
15、如果画心较大，需要贴平补色，则采用分段贴的方法。分段贴也要吸纸加固画心，配好吸纸，润湿刷平，与上面讲的方法相同。只是在贴时，拍浆只拍需要全色的一段，两边拍浆，贴牢不使收缩。暂时不补或补过色的部分开头处，上下垫干纸用平整重物压住，保持平整。一段全补好以后，撤下，再贴另一段。
16、无论是整幅吸纸、分段吸纸，补全色完成后，都要取下吸纸。方法是将画心连同吸纸反扣在案子上，画幅正面在下，吸纸在上。铺平后用手掌轻轻擦摩，使吸纸稍微变柔软一些。再用薄竹启子捅进吸纸与画心托纸之间，剥下吸纸。千万注意不要捅破和划伤画心。
17、有的画意缺损，要求补出，叫接笔。明显断裂，可按原作的笔路特点和风格添补。原作断裂口两端是枯笔则应接成枯笔，深色接深色，浅色接浅色，两头的茬口更要注意接好。
18、较大的画意缺损，有据可查的，可按查找到的根据接补；无据可查的，应请有关专家研究，提出方案后再行接补。
19、接补时先补全地子，后接补画意；或先补画意，后补全地予，以不影响画意为原则。接补前后要拍照存档备考。
