第二、古旧书画在洗心时，切忌鹏翔装裱培训画心的画面朝上进行。画面比较残破和纸素已经变酥的书画在洗心时，一定要在心子下面先铺一层塑料膜，在心子上面再敷一层皮宣纸。并且水量不宜太大，洗的次数不宜太多。以防心子再度破掼或使原来破损的部分移动位置。破损十分严重的菏泽学习装裱画心，洗心时应备加谨慎，或免去洗心工序，经闷润后直接揭心，以防不测。
第三、揭心时，要求心静气和，精微细致，如同医生给病人动手术一样，万万不可粗枝大叶和急于求成。如果身体不适、精神不振，或心情烦躁，情绪不佳，都不可从事揭心。曹州学习裱画初学者和技术不熟练者，亦不可从事揭心。
第四、有的古旧书画名迹因破损程度较大，伤及内容亦比较严重，故接笔难度很大，或“全非其人”，技术欠佳，把握不足，也就不必再行全色了。如果搞得不好，反而大失其古，得不偿失。
第五、古旧书画经托心上挣子时，勿使画面朝外。一则可避免棕刷与心子接触划出印痕，二则可防止心子的残破处和断裂茬干裂翘起。
第六、幅面残破和纸素变酥的古旧书画在覆背时，要进行必要的防护措施。不论座覆还是搭覆，都要控制浆糊的用量，减少覆背纸的水分。座覆上画时，心子部位要垫一层宣纸，棕刷不可接触画面。排刷覆背时，心子下面也要垫纸，以防心子残破部分受湿后脱落予案子上，造成较大的损失。
第七、古旧书画在重新进行装裱的各道工序中，一定要精心操作，轻拿轻放。如稍有不慎使心予打折或操揉，便出现再度损伤的不良后果。
第八、残破、断裂程度较甚或纸素变酥的古旧书画，如果系中小幅面者，最好改裱为镜心款式，镶于镜框，便于欣赏和保存。如果装裱成轴，时而展卷，对书画寿命不利。能达到完全熨贴一致的程度。所以，从这个角度上讲，书画裱件的变形是必然的。因为这里有一个基本的物理原理：即这些材料都具有受湿后伸展、干后又收缩的特点。而由于这些材料的质地各不相同，所以其受湿后伸展的幅度和干后收缩的幅度也就各不相同。正是由于它们之间的伸展收缩幅度各不相同，才造成了书画裱件变形的必然性。可以说，只要掌握了伸展收缩这个基本原理，就是抓住了解决书画裱件变形问题的关键。所以，我们在研究书画裱件变形的原因时，首先应根据这个基本原理，并从“力”的角度深入细致地分析和探讨，采取相应的措施，书画裱件变形的必然性是可以得到控制和改变的。
