2、绫绢的织造发明，可追溯到新石器时代。原始社会中由于武器的发明，人类游猎生活开始发展，但到寒冷季节，就穴居而不敢外出，生火取暖，制作陶器和编织。先民最初采用树枝、藤柳条等编织，成为陶器的模型，然后涂上陶土，烧成夹炭黑陶，无疑是从这种编结上悟得，到后来演进而为织。
3、古代的织物，最初是用粗纤维编，到成为织，所织也是像麻袋布那样的粗纺织物。初期原料应是大麻或树皮纤维的织物。到了殷商时代，产生了蚕丝（但仍属野蚕丝）的织物，野蚕丝性黄、粗糙而生硬。古绢遗存的实物，只有晋.顾恺之作品《女史箴图》，此图底子即为粗绢，丝扁平，着墨不化，是一种生丝耿绢，当时称为“缣绢”。
4、据《装饰》第六期《蜀中锦》一文记述：“唐代以来，河北定县、江南吴越和四川三大丝绸生产区，吴越奇异花纹绫锦，为巴蜀织工仿效取法。”吴越种桑养蚕，盛产蚕丝，但苏州、湖州、杭州、越州（今之绍兴）各地发展丝织品的生产，由来已久。宋、元、明、清历代宫廷都在苏州设立“应奉局”、“织造衙门”，即现在也设有国营宋锦织物厂，生产宋锦绫绢。浙江省湖州市的双林镇，亦为绫绢料的主要产地，供应曹州装裱学习培训用的材料。按《国史补》所载为安史之乱以后事，其时南军北征勤王，娶回河北定县一带织妇，流传丝织技术於浙东各地，到贞元中遂能成批生产，其成品列为贡品，品质花式之精，且为四川织工效法。
5、绫：绫系本色挑花熟丝织成，有花纹图案，亦称“花绫”，质地薄而轻，每匹长六丈，阔分二尺、二尺半、二尺九寸等规格，花样常见有飞凤、双凤、鸾雀、云鹤、团花、回纹等图案，富有民族特色，在托上一层宣纸经染色以后，可以用作立轴的天地头、隔水，手卷的天头、隔水，也可作镜片、屏条的镶料。
6、绢：丝绢是用生丝织成的平纹织物，没有花纹，由于丝的粗细、经纬的密度不同织出的厚薄不同的“耿绢”，亦称“画绢”，是比较坚挺厚硬的一种丝绢。“耿”，就是耿直健朗的意思，它的经纬丝缕挺直而清楚，料阔三尺，经托上背纸染出颜色后，可以做菏泽字画装裱培训用的镶料和包首。生绢经过刷上胶矾煮捶以后变成熟绢，干后不容易透水，容易入笔，可以作画，但久后变脆、易断，寿命不及生绢的十分之一。
7、旧画丝绢由于时代、产区和用法不同，种类繁多。吴绢出苏州，耿绢出嘉兴魏塘宓家，川绢出鹅溪，宋元画家喜用川绢，文与可题《墨竹》：“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。”即咏此。按绢的种类，如单纬单经的叫做“单丝绢”，舣纬双经的叫做“双丝绢”，晚清时代又有一种单纬单经的“单丝绢”，质地稀疏的“网网绢”。网网绢质地稀薄，又名“稀薄绢”，在揭纸本破旧损碎的鹏翔装裱书画培训画心时，用它来作为衬绢，可以保护菏泽装裱培训画心。丝绢还有生、熟区别，早期古画大都是生绢或生捶绢，牢强度高；清代改用上过重胶矾的熟绢，脆化极速。在装裱绢本旧画时应知留意鉴别，并搜集旧绢注明时代出处，备为补旧不时之需。
8、锦：锦是有彩色花纹的丝织品。西汉.史游《急就篇》：“锦，织采为文也。”又注曰：“古锦以单缯为地，别以采丝织之而成，种类甚多，花色各异。”首见于西汉，盛产于三国，郭子横《洞冥记》载：“元鼎（汉武帝年号）元年起造仙灵阁于甘露宫西，编翠羽麟毫为帘，有走龙锦、有翻鸿锦，有云凤锦。”占锦产地是在四川，在三国时已有走龙锦、翻鸿锦等名品。诸葛亮曾说：“今民贫国虚，决敌之资，唯望于锦。”四川织锦之集散地在成都，故有“锦城”之称，后来又设锦官，又名“锦官城”。杜甫《蜀相》诗云：“锦官城外柏森森。”即是咏此。宋锦是宋代锦裱书画一起保存下来的丝织品，所以到现在还叫做“宋锦”，亦称“仿古锦”或“古锦”。系质地极薄极细的彩色丝织品。锦的织造有“面经”和“底经”两重，每三根底经配一根面经，故又名“重锦”。底经是有色熟经，面经是本色生丝，“纬”用多种颜色的真丝熟绒，以面经为纬线的“结接经”，故多种色彩的经纬交织而不露地。在图案设计上大都采用“盘绦”、“方胜”的格子，线条曲折回旋，势如盘蛇走虺，富有曲线之美。纹样四面眷顾，有“宽可走马，密不容针”的虚实，既对称谨严，又显得变象万状。古锦的底色，通常采用蓝灰、湖色、泥金、朱黄、浅紫、驼灰等颜色，既凝重稳定，又有调节冷暖色调的作用，用以突出主花，得到鲜明的衬托。
9、古锦的花式，可概括为三种类型：一种是脱胎于上古彩陶图案，按照美的法则，以各种方、圆、三角、菱形、六角等的几何型的抽象性构图为骨架，中间织以主花和宾花；另一种是以大自然的生活形象为基础，采取自然形态的散花为主，不以规矩对称，而用自然散落，富有生活气息的鲜花为图，如“云鹤寿菊”，以飞鹤为主花，折枝菊为副花，四周缀以水云纹的波状曲线，织成古稚简练的格调；第三种是把花、鸟、鱼、虫，与如意、彩球、瓜果等象征性的化纹组合，作为主花，周围再缀以几何形宾花，看上去线条流畅，构图丰满，在生动之中富有古朴的韵味，又有吉祥的口彩。从宋代锦裱书画与古代书画一起保存下来的样品中看古锦花纹，计有“紫鸾鹊锦”、“倒仙牡丹锦”、“百花龙锦”、“柿红龟背锦”、“银钩晕”等花样，方寸图案之中，富有美的内蕴。画面赋色较大的主花，红用枣红、攻瑰、紫酱；这种“喜悦色”衬托在蓝灰湖色之上，就像炽烈的火焰，似乎将天上人间共有的力量结合在一起，对人的视觉起着分外兴奋的作用；黄用金黄、皎月，浅紫底上的黄花，特有一种欣喜热闹、精神有力的生命感；蓝、绿用宝蓝、品蓝、果绿、秋香等鲜色，有如晴天的宁静、浓荫的深翠、江水的清凉，使人感到舒适。四周间以二蓝、老蓝、藏青、蓝灰等幽静稳重、深厚沉着的色彩衬托，一如裱画之天地头用色，起着协调主次关系的作用。间隔则有银灰、豆沙、淡妃、鱼肚、血芽、泥金、杏黄、茄花等浅色，以渐淡渐亮的灰色介乎中间，构成古锦的特有花纹与色彩，起着动人的艺术效果。这种配色堪为裱画设色的参考，今后曹州裱画培训用料，应力求丰富多彩，是一个发展方向。古锦色彩鲜丽，花式繁富，质地坚牢，在裁剪粘贴使用时能保持平服挺括，不会出现像绸缎那样的卷曲凹凸现象，故宜於装裱字画。但不能直接用来镶贴，先要在背面用木制刮浆刀刮上一层浆糊，四边拉直，贴壁干燥，始可应用。贴平后挺直不软，裁口无毛。惟用糊不能过多，多则锦面湮晕，以致失色。
10、现在供应的新锦品种规格，分大锦、合锦、小锦三品。大锦最高级，适用于装裱名贵书画，不需染色，即可用作立轴的镶料、锦眉，手卷的包首，册叶的封面，屏条、立轴轴杆的封头。品种有仿唐古锦、仿宋锦、仿明锦；又有当代新花的建设锦、和平锦、动物锦等。合锦是中级品，色彩简单的类似花绫，可用於一般书画的装裱，花样有廿四花万钱如意，十六花百梭云蝠等。小锦，质地轻薄，上过浆，花纹细小，可以用于装裱镜片、横披等小型字画。但新锦以及人造丝织成的锦，遇水会抽丝拱缩和出现落色等现象，装裱时应预先试验予以注意。所有这种不同类型的锦，主要由于风格古雅，结构挺括匀称，质感厚实坚韧，色彩富丽堂晕，有古色古香明丽雅沽的装饰美感，故历代宫廷书画，无不以金签锦裱为装潢陈设。
11、背托：丝织品柔软，不能直接用来作为镶料，必须托上一层宣纸，使其厚度硬度与鹏翔裱画学习画心相同，才可应用，这就叫做“背托”，亦称“托料”。门幅二尺的托绫、绢料，用四尺单宣，托门幅二尺五寸的阔幅绫绢料，用五尺单宣，如要求再厚实些也可以用六尺单宣。在托料之前配好与绫绢面积相同的托纸，裁齐接缝，切去托纸红口，剔净砂粒纸屑，将托纸正面向外，用晾帖作轴心，一张接一张卷起，一般以十张为一卷，备好工具浆水，然后把整匹绫子、丝绢按需要长度准确计算、分段裁开。裁剪时应用抽丝法剪断，即裁剪前先从折缝边口剪一个三角缺口，从横抽去纬线三根，再从抽丝处落剪剪开，这样可以做到开料齐正，避免花纹歪斜。绫有花纹图案，正反面较难辨认，采侧光观察，凡正面地纹较暗，花纹较亮，即所谓“暗底明花”，事先应检看正确，不能反托。
